托公尺·英格伯格
如果你是乙個導演，你想拍什麼樣的電影呢？我簡單列出幾個導演，探探你的喜好。侯孝賢、賈樟柯、王家衛式的電影，他們的電影有自己獨特的調調，更多的是表達自我，不迎合市場，受眾相對較小。
李安的《飲食男女》、《冰風暴》，更多的是注重人物內在衝突，有多重主角，兼顧自我表達，東西通吃。好萊塢式的商業大片，節奏緊湊，故事扣人心弦，看起來輕鬆過癮，是市場的寵兒。
這種差異，是導演一開始安排劇情時，對事件排列組合的選擇不同。分為反劇情、極簡劇情和原型劇情。
《重慶森林》是反劇情的，人物遇見是巧合的，沒有因果關係，林青霞在快餐店門口與王菲擦肩而過，就消失了，戲份轉到了王菲身上，給人感覺故事之間是不連貫的。
《飲食男女》屬於極簡劇情，多重主角，注重的是內在衝突，老爺子三個姑娘，最出彩的是大姐，30多歲了沒談過戀愛，著急上火，但給外人印象性冷淡，最後如火山爆發，形成強烈的戲劇衝突。
咱們重點**的是原型劇情，被一些學者稱為古典模式，**於劇場，是至今最流行的故事組織方式，是好萊塢的敘事結構。
由三幕組成：鋪陳（25%）衝突（50%）解決（25%）。這種敘事結構始於外在衝突，主角和反派隨著劇情進展衝突逐漸增強，最後到達高峰，主角贏反派輸，故事告一段落。
坎貝爾的《千面英雄》就是原型劇情的表現形式，我們通過故事的六要素來構建骨骼和脈絡。
怎樣去構建乙個故事人物呢？
人物訴求的what和why？以《瘋狂動物城》為例，影片剛開始，兔子的訴求是what？當警察讓世界變得更美好。why？因為有個動物城，食草動物和食肉動物簽訂和平契約，每個動物都有無限可能；被食肉動物狐狸欺負。
之後的what？不想當警察了，回家賣蘿蔔，讓自己清靜下。why?自己答記者提問說錯話，導致好友尼克離開，食肉動物被趕出動物城。
最後的what?找出食肉動物獸性大發的真相。why？直接原因是發現午夜嚎叫花兒，可以讓動物獸性大發。
用時間線構建人物訴求的what和why。這樣人物會有乙個變化弧線，會更立體。
人物的道德，這是好萊塢通用的人物表現形式。人物剛開始有道德缺陷，比如就想做乙個普通人，不想承擔責任，當改變事件發生時，被稱為恩寵時刻，人物征服恐懼，選擇承擔責任，就是美德表現，最終獲得勝利。如果是反面人物，剛開始道德缺陷，改變事件發生時，恩寵時刻到來，但反面人物拒絕道德，最後陷入更深的道德缺陷，最終失敗。
道德和訴求是緊密聯絡的。道德缺陷一般對應是訴求的開始階段，恩寵時刻到來後，人物選擇美德表現，他的行為就會發生變化，來面對外界的衝突，最終獲得勝利。
人物的獨特性，一般會通過身份和訴求的反差來塑造，增加戲劇效果。《瘋狂動物城》的兔子是食草動物，訴求卻是當警察；鼴鼠身材極小，卻被稱為大先生，是教父級人物；在車管所工作的樹賴，辦事極慢，卻被稱為閃電，路上開車卻是閃電的速度。
獨特性具有天然的傳播屬性。很多爆款文章，都是用人物的獨特性做標題火起來的。經常看到的有：他年薪百萬，一線城市有房有車，到乙個偏僻山村自己種地種菜，卻說這才是生活；她出生農村，高中才接觸到鋼琴，卻成了在維也納開第乙個開鋼琴獨奏會的中國人。
通過身份和訴求發差深挖人物的獨特性，可以讓我們的故事得到更好的傳播。
小結下：構建人物的三個面向是：用時間線構建人物訴求的what和why；人物的道德以及人物的獨特性。用好這三點，你也能塑造出優秀的人物故事。
故事是由一系列事件構成的。我們在生活中經歷小公升初，中考、高考、大學畢業、結婚生子等，每乙個生活事件都意味著改變。故事是生活的隱喻，我們需要知道，**故事事件，就意味著改變。而結構，就是對故事事件的排列組合。
我們通過三幕劇的構成，來釐清事件和結構的關係。
原型劇情由三幕劇構成，三幕劇由三個重大事件組成：激勵事件，恩寵時刻（改變事件）和最終事件。如下圖：
我們創作乙個老王的故事來做案例。
1a：鋪陳事件，設定懸念。老王屬於公司中層，生活普通穩定，每月工資還完房貸車貸，所剩無幾。老王覺得這樣生活挺好，就希望家人平安健康。這樣的生活能持久嗎？（開始人物訴求是穩定）小tips:動手寫故事前，先找出故事的主導意念。從人物開始的訴求和之後的訴求變化找。激勵事件：人物生活平衡被打破，之後就要面對衝突，但是新機會出現。激勵事件發生，公司裁員，原來的生活平衡被打破，朋友勸老王跟自己一起創業，老王覺得風險大，開始重新找工作，維持生活平衡。（行為發生變化，但人物訴求沒有變）
1b：老王40多歲了，找工作接連碰壁，老王想或許創業是條路，老婆也支援他創業。
第一幕高潮：，各種壓力下，老王找到朋友一起創業。
2a：創業了，老王的訴求還沒改變，就想每個月工資到手，生活平穩安定，做事方式跟上班一樣，完成份內之事，其他一概不管。
恩寵時刻，也就是改變事件，公司準備衝業績拿融資，朋友找到老王，如果這次拿不到融資，公司就倒閉了。老**驚了，反思後，決定不再為了那點工資磨洋工，準備全力以赴，承擔更多責任，大幹一場。（人物訴求發生變化，選擇美德表現）
結局： 一句話表達出故事傳遞的主導意念。貪戀穩定讓我生活陷入動盪，創業給我人生帶來自由。
故事結構主要圍繞激勵事件，恩寵時刻（改變事件）和最終事件構建情節點，每個事件都有a、b、高潮三個情節點，最後引出主導意念。
我們談到事件就意味著改變，乙個場景就是乙個事件。節拍是最小的改變單位，場景由節拍構建，一系列場景組成了幕，故事由三幕組成。
節拍，就是反應，是最小的衝突單位。兩個人對話：a對b說，幫我去書架拿本書。b說要拿自己拿去，不要使喚人。b對a有反應，又有衝突，一來一去的交替行為方式，構成了戲劇節拍。
場景由一系列節拍構成乙個事件，事件意味著改變，乙個事件就是乙個微型故事。
一系列事件又構成了幕，故事就是人物改變從小到大，最後不可逆轉。
總結：故事的三幕劇主要由人物、結構、事件組成。構建人物主要從訴求、道德、獨特性來著手，結構方面主要通過激勵事件、恩寵時刻、最終事件組成的a、b、高潮情節點來排序。
ps：前天看到一本書《故事的道德前提》，恩寵時刻概念頭一次聽說，帶來人物訴求的變化，讓故事結構更豐富了。
如何講好乙個故事？ 白岩松西湖大學講座
4.表達 白岩松總結出四個核心能力 提煉核心事實 提問 寫作 表達的能力。還有一句話希望大家可以記住 故事的核心是人。只有把目光聚焦到人上，哪怕你研究的是乙個非常高精尖的專案，看似跟人類社會短期無關的領域，核心也是人。白岩松希望我們記住一句話 事實是我們唯一的需要，而提問是我唯一的 講故事和寫文章，...
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