「懶人」設計思維【譯者的話】設計師總會說設計是一件很累人的事，但這部分原因可能是你自找的。時間與設計出來的效果也並不一定成正比。平面設計師或許應該培養一種「懶人」設計思維，面對乙個設計時，心裡應該想著的只是如何以最簡單的方式完成，出來的效果可能也會更出色，畢竟，簡潔的設計往往也是最好的設計。
大多數的設計都會同時涉及到文字與，這兩者的差異是非常大的，也很難事先預料到兩者一起使用時的互相影響，與文字如何搭配得漂亮，往往也是設計師的乙個很大的挑戰，一不留神，就會造成風格矛盾、細節衝突，對比錯誤。而且就算有一次給你做得不錯，但下一次你面對另乙個新專案時，你還是會為此而抓狂。一些設計師在設計時往往會出現「設計過度」的現象。更好的方式就是象乙個懶人的思維一樣，放在這裡，文字放在那裡，搞定！關鍵是讓每乙個元素都簡單清晰，讓兩者的互相影響減至最低，而且這種設計手法還可以讓你一再使用，永不過時。讓我們看具體的例子吧：
這是一家室內家居專業攝影
工作室 的冊子封面，修改前的設計是一種「吃力」的設計。 設計師選擇了毫不相關的字型及顏色，然後又加上背景及線條，希望使其成為乙個有機的整體。其實，設計沒必要搞得這麼複雜！
修改後的設計，文字內容並沒有改變，但整個版面分成兩個區域，及文字各佔據乙個，出來的效果就是漂亮、乾淨、整潔，所用的時間精力也不多，而且這種構圖及手法也可以一用再用！
讓我們深入分析這兩者的設計過程。
吃力的設計：
幾經辛苦，這個
設計 完成了。每一步似乎都有理有據，設計師也將協調、對比、風格一致這些理論緊記於心，但老實說，出來的效果並不理想，從視覺上說也不吸引。為什麼？因為設計師是事先想好了某種風格，然後強加在版面上，但偏偏主題元素又與這種設想的風格不一致，強加未遂。
我們再來總結一下這個設計：
在這個設計中，設計師主要採用了round bauhaus demi字型，這種字型是一種有趣新奇的字型——處處呈現一種圓弧的感覺。然而，為了展現這種字型圓形的特點，我們需要將字型顯得比較大，字母間距緊密，並且是要小寫字母（上圖），但問題是，設計師在設定介紹文字時，將其全部設為大寫——這個時候，字型的直線感壓抑了圓弧感，而且下面的文字尺寸又很小，其文字塊邊緣呈現向兩邊發散的直線視覺感（見上圖箭頭線段），這樣的文字排版削弱了字型特有的風格，圓弧不見了，我們感覺到的只是凌亂的字型元素。
設計師深明在風格中細節必須呼應的重要性，所以他將一些地方設為圓角來呼應字型的特點（上圖）。問題是，它還是不夠圓，出來的效果仍然是直線佔支配地位。特別是上圖右所示的，我們可以觀察到，這裡顯得非常侷促，讀者在**時，看得的並不是乙個整體，而是還得仔細區別你這細小的區域——竟然有4個「步驟」讓讀者去練眼力！毫無必要的設計。
分析完這個設計，讓我們看一下「懶人」是如何設計這個專案的。
「懶人」的設計：
修改後的設計，異常搶眼，元素與版面風格配合，名稱的文字同樣醒目張揚，出來的效果漂亮清晰，為什麼這種簡簡單單的設計手法卻更能發揮作用？
通過大小及色值來區分：
精心設計的文字包含了四個視覺引導。從位置來說，呈現由上至下的引導；從字型尺寸來說，是由大至小的引導；從字型樣式來說，是由粗至細的引導；從顏色明暗來說，是由暗到亮的引導。這種特點在這個設計中發揮重要的作用，你的眼睛很自然的由乙個元素去到下乙個元素，毫無阻礙。
介紹文字採用全大寫，字母間距及行距都設得非常緊密（小寫字母很難呈現這種緊縮的排列），形成了很短的文字行。文字整體呈現一種精細、垂直的視覺特點。文字放在左邊，使右邊留出較大的白色區域，這個區域呈現視覺張力，讓人的眼睛不由自主地移到文字上來。
變化：
「懶人」就算面對乙個系列的設計，也是氣定神閒，以不變應萬變，談笑間就能出色完成任務！
無論上下左右，怎麼放都讓人滿意。因為及元素都自成一體，互不干擾，文字放在上面， 效果與放在下面一樣出色。水平放置，同樣顯得優雅精美。其實這是顏色的功勞，不同的要用不同的顏色，文字顏色取自於中，這樣文字與既分離，但又有聯絡，整體總是顯得和諧一致。當然，還要記住視覺引導：名稱要重點強調，而其它的字型則低調處理。
上面幾個修改後的字型及顏色是我們自由選擇的，如果客戶就認定最初的那種字型及綠色他最喜歡，認為最能體現室內裝修的風格，非得要用回原來的那種字型及綠色。怎麼辦？不用一頭撞牆，認為自己如果不是有其它的人生際遇否則一早就成為乙個藝術家的客戶大有人在，反正我們一樣應付自如：
本文由logosky.net**設計師陳漢聰編譯
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