混音師常說再好的混音拯救不了糟糕的錄音。這本沒錯，但有時現實條件確實不允許重錄，例如演出已經結束，重錄鼓已經是不可能的。
live環境鼓組錄音難以達到理想程度，很多時候軍鼓只有top麥克風，底鼓只有kick in麥克風。錄出來軍鼓不夠清脆，底鼓低音不夠深。
eq不是萬能的，例如想提公升軍鼓的清脆聲，強行提公升高頻會導致hihat漏音和底噪大幅增長，底鼓一樣，強行提公升80hz以下低頻也會帶來底噪的大幅增長與渾濁的低頻。
那怎麼辦呢？
最理想的方式是疊加取樣，
但也可以配合側鏈雜訊門：
利用50hz正弦波來模擬底鼓的超低音，
利用eq後的白雜訊模擬軍鼓的清脆聲。
kick、snare分別為底鼓與軍鼓的麥克風，kick osc、sn osc分別用訊號發生器掛載了50hz的正弦波與白雜訊。
sc snare是單獨的軍鼓側鏈訊號。
訊號發生器後頭掛載了雜訊門，分別利用底鼓、軍鼓的側鏈訊號去控制它們的開合。
例如kick通道我以推子前的方式把底鼓的訊號傳送到bus 223上，然後在kick osc通道上掛載雜訊門，側鏈訊號為bus 223。
這也就實現了：
只有當底鼓側鏈有訊號時，關閉kick osc通道上的雜訊門讓50hz的正弦波通過，以模擬底鼓的超低音效果。
當底鼓訊號消失時，雜訊門開啟阻止通過。
同理只有當軍鼓側鏈有訊號時，關閉sn osc通道上雜訊門讓白雜訊通過，以模擬軍鼓的清脆聲。
當軍鼓訊號消失時，雜訊門開啟阻止通過。
雜訊門的開合、持續時間決定模擬的超低音與清脆聲的波形特性，經過實驗圖中雜訊門attack、hold、release的引數比較自然。
軍鼓通道常有許多來自hihat的漏音，保留一點漏音聽感會比較自然，所以我不希望用雜訊門處理的太乾淨。
但我需要保持側鏈訊號絕對乾淨，否則它無法正確觸發白雜訊，所以只能單獨利用乙個aux去處理軍鼓側鏈訊號。這也是為何有乙個單獨sc snare通道的原因，它不參與出聲，僅用作指示雜訊門的開合，這也是側鏈訊號的定義。
白雜訊我用eq切了許多低頻與高頻。原因很簡單，白雜訊是一段全頻段的隨機雜訊，但軍鼓沒有這麼寬的頻響，所以得切掉不需要的部分否則聽起來太亮、太厚。
最後，再把eq後的白雜訊傳送到混響bus上就能獲得非常自然的聲音了。
正弦波與白雜訊改善底鼓與軍鼓
下列不屬於雜訊的是 窄帶雜訊 高斯雜訊 白雜訊
窄帶雜訊 高斯雜訊 白雜訊是雜訊裡經常聽到幾個詞。先看一下大致定義 高斯雜訊是指它的概率密度函式服從高斯分布 即正態分佈 的一類雜訊。窄帶雜訊是指頻帶範圍較窄的一類雜訊，系統的頻頻寬度遠遠小於其中心頻率的系統。白雜訊是指它的功率譜密度函式在整個頻域內是常數，即服從均勻分布。可以看出他們描述的屬於不同...
Matlab白雜訊高斯雜訊
實現書本 隨機控制 上關於生成高斯白雜訊的方法。白雜訊就是標準均勻分布偽隨機數列。1.標準均勻分布函式，均值1 2，方差1 12 x1 1973 y zeros 1,500 for i 1 500 x1 mod 91 x1,10 4 y 1,i x1 10000 end stem y xlabel ...
高斯白雜訊
本文科普一下高斯白雜訊 white gaussian noise，wgn 白雜訊，如同白光一樣，是所有顏色的光疊加而成，不同顏色的光本質區別是的它們的頻率各不相同 如紅色光波長長而頻率低，相應的，紫色光波長短而頻率高 白雜訊在功率譜上 若以頻率為橫軸，訊號幅度的平方為功率 趨近為常值，即雜訊頻率豐富...