思維才是真正的力量，知識只是改變思維的原材料而於！！！
（知識就是力量的描述不準確）
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思維才是改變一切的力量和源泉 (網摘)
洛地說：「別人都說知識就是力量，知識改變一切，然而我要說的是：思維才是改變一切的力量和源泉，知識你在何處都能學到，但思維是要靠自己去啟發的，你們來學校做研究，要學的不單純是知識，而應該是一種思維能力！」
「中國人向來不缺少形象思維和抽象思維的能力，然而唯獨這二者之間的結構思維能力卻遲遲得不到發展！」中國的戲劇都是在演生活、演人物和各種不同的角色，這些都是最基本的形象。而抽象思維在老莊的哲學中也被發揮到極致，莊子那充滿了狂妄、浪漫、唯美和豐富的想象力讓幾千年以後的世人們都望塵莫及。但對於理性及其結構的終結和歸納卻沒有那麼盡人意了，因此我們做學問要究其源頭、尋其根，不可馬虎。
中國的戲劇原本是「供悅耳目、賞心情，用以娛人、自娛和競賽的技藝活動」，是拿來「以為笑樂」的，因此這就決定了「戲子」這個行業在中國注定是要受歧視的，藝人們的社會底下也就不見得奇怪了。然而和西方的戲劇對比來看，西方的戲劇起源於古希臘和古羅馬的悲劇，這種悲劇帶有強烈的對神的敬仰和深刻的教育意義，因此在人們的生活中佔據著較為重要的地位。時至今日，在國外看歌劇是一種上層的精神享受，而就在解放前不久的中國，唱戲的地方則還是魚龍混雜的地方。這是兩種文明制度所造就的戲劇的最大的差異。
但有一點則是共通的，那就是演員。演員總是在戲中上演著別人的悲歡離合、生死哀樂，演的再好卻也總是別人的人生。在中國的戲劇中，不能發現這樣的句子「戲如人生」亦或是「人生如戲」，好的演員在演著戲得同時就不知不覺的把自己當成了劇中的角色，以至於無法自拔，最典型的例子當屬張國榮的代表作《霸王別姬》。記得當時看這部電影時，我印象最深刻的一幕是小時候的張國榮去看當時最紅的主角唱戲，在觀眾雷鳴般的掌聲中，他的眼淚撲簌的掉下來「唱到這麼好，他得挨多少打呀？」我的心當時就像是被人扯了一般的疼，藝人們的訓練是相當苦的，「台下十年功，台上一分鐘」，這種反差極大的矛盾讓所有台上強顏歡笑的藝人把所有的傷痛全部埋於心底的最深處，他們要展示最美的一面給世人。除此之外，低賤的社會地位和達到無以倫比的藝術造詣的高度同樣形成兩個巨大反差和矛盾，這樣的矛盾都注定了藝人們時而入戲，時而又要面對現實的殘忍。然而，藝術就是這樣的一種形態，它必須要建立在苦難的土壤上，溫室裡培養不出精美的藝術之花，越是充滿艱辛和崎嶇的道路上，越是能夠綻開精美異常的藝術花朵，這也是為什麼解放後京劇和其它戲劇一蹶不振的原因之一。
再說到中西方戲劇的比較，我很想就《尼伯龍根指環》和《牡丹亭》這兩部兩種文化中最具有代表性的鴻篇大著寫點什麼，無奈現在還沒有很好的頭緒。只是知道一部是西方資產階級上公升時期的精神產物，而另一部則是農耕社會幾千年來戲劇發展的最高峰和最精髓所在，這不僅僅只是兩部歌劇的比較，而是兩種文化體制和社會環境的比照，好巨集大的構想！希望有朝一日能夠有人完成此任務，我要是有空的話，也會抽空填點內容進來的。
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