每當我想自己動手寫作的時候，我總是苦於缺乏靈感，於是我想借書揣摩各位作者的內心，探求他們的寫作思路，以求通過不斷總結讓自己有所悟。
科幻作家是從何處獲得靈感的呢？他們的靈感當然不是來自憑空想象，而是同主流文學作品一樣，來自對現實社會的思考，對哲理的辨析，以及對歷史的反思。
我總結出了四種從歷史中獲取靈感的寫作思路：
第一種，以現實歷史為故事背景，同時由古及今式，過去熟知的歷史的背後還有一些我們不知道的故事，並且常有某種力量影響到了現在。這種寫法可以增強故事的歷史感與宿命感，典型的如阿瑟克拉克《2001，太空漫遊》中古猿第一次仰望星空，埋下星際探索種子的經典一幕；還有「考古風」的，比如雅瑪文明或者埃及文明的產生是由於外星力量的干預，而人類的考古重新激發了這些力量，這類**有很多；典型的還有《三體》的前半部分；
第三種，反轉歷史，也就是「假如歷史是這樣」。比如劉慈欣寫的《西洋》——假如鄭和發現了美洲；又如菲利普·迪克的《高堡奇人》假想軸心國戰勝的歷史，比較有趣的則從科技樹出發，想象走另外一條科學道路如何，比如哈利·托特達夫的《異星歧途》（不劇透，自己看）。
第四種，是最不能明顯看出借用歷史的，那就是將歷史留下的經驗教訓融於科幻題材，猜想未來的人類是否會重蹈歷史的覆轍，這也是最高明的寫法。這方面我比較推崇阿西莫夫的《永恆的終結》和斯赫魯伽茨基兄弟的《神仙難為》。
阿西莫夫，作為提出「心理史學」概念的大師，其作品中融入的歷史知識極其豐富，基地和銀河帝國系列就是參考了羅馬史（羅馬共和國和羅馬帝國，《星球大戰》也是這樣）。這裡我重點談一下他的《永恆的終結》。
（下有劇透，未讀此書者慎入）
讀者想起這本書，大多都是覺得寫盡了時間旅行的一切想象。我卻覺得阿西莫夫是參考了人類落入「農業陷阱」這段歷史。所謂農業陷阱，簡單地說，就是人類放棄了更加健康的狩獵文明，轉投入農業文明，從而令自己陷入被迫定居在固定的居住點，造成階級分化，疫病戰亂頻發的歷史過程。
給不知道的朋友解釋一下為什麼狩獵文明是更健康的，第一，沒有階級分化，性別平等，第二，攝入的食物營養均衡，人類運動充分，健康程度和對生活滿意度更高。要知道正是因為過剩財產，以及生產資料有限造成貧富分化的穩定，對財富的追求也造成了戰爭，人類的聚居造成了疫病易於流行，農耕的繁重造成了性別不平等以及人類過分透支勞動力。
所以很明顯原始狩獵文明更好嘛，是嗎？
這裡《永恆的終結》很巧妙地給我們下了個套，首先描繪了乙個理想的未來世界，人類可以任意進行時空旅行，通過精密的計算保證人類整體的利益最大化，人類終於過上了安定，有人權的美好生活，雖說要犧牲許多時空管理者，然而大多數人類並不知道這種存在。而主人公安德魯的導師很明顯是乙個正派人物，鞠躬盡瘁要保證永恆時空的穩定，自然讓我們站在他那邊，我們也不由自主相信，永恆的安定就是最好的。
但是真的是這樣嗎？
直到**的最後，女主人公才揭示，正是永恆的安定使得人類社會如一潭死水，沒有變數，人類因此不可能願意發展星際航行技術，到最後只能為更高階的文明滅亡，而只有不斷的改革變動，忍受改革帶來的痛楚，人類才能向更高階的文明邁進，這是安於現狀所無法帶來的。故事的最後，兩人親手葬送了永恆的時空，迎來星際時代的曙光。
為什麼偉大的作家總能以人類文明的視角思考，能夠寫出巨集大敘事？這就是因為他們對歷史的理解更加深刻，當初的人類雖說是誤入「農業陷阱」，但是隨著科技的發展，人類還能心甘情願地踏入「星際航行」這個陷阱嗎？我們緬懷原始時代，這是出於我們天生的求安心理，實際上，對人類更加有益的選擇是不斷前進。阿西莫夫給我們開了個玩笑，告訴我們即使是知道那段歷史，我們還是會情不自禁地重蹈覆轍，讀了這部**，我再去看那段走向農業文明的歷史，就會對當初的開拓者產生一種新的感情，那是敬佩之情，為他們拋棄安定的生活，勇敢踏向未知的未來。
總結，優秀的科幻作品即使天馬行空，也是腳踏實地的，科幻創作的靈感可以來自歷史，很多來自歷史，最優秀的常常來自歷史。
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