至遊戲誕生以來，設計師們就開始了這場曠日持久的爭辯：故事性和遊戲性，哪個更重要？有些認為遊戲本身就是要來講故事的媒介；有些則認為 劇情只是在遊戲載入畫面時，顯示在螢幕上用來消磨時間的。乙個故事總是要有起因、經過和結果。當然，有些遊戲就完全沒有劇情，比如《俄羅斯方塊》等，它們都不需要靠劇情來獲得玩家的喜愛。不過，它們還是有一定的敘事結構，即「事件發生的順序」或者說遊戲流程。重要的是，千萬不要把故事性當做遊戲性，同樣也不要把遊戲性理解為故事性。
劇情三角論
遊戲開發的絕妙之一是，拋開技術前提不談，限制你的只有你的想象力。劇情三角的三個選項：角色、事件和背景之間的區別。三個角裡面只能突出乙個，任何多選組合都有可能讓玩家覺得不爽。再寫遊戲故事時，你會發現要面對三類玩家：①湊合著看看故事的玩家；②想要深入了解故事背景的玩家；③完全不在乎故事劇情的玩家。因此，最好的方案應該讓故事服從遊戲性。還有，遊戲的結局在很大程度上應為可**的。這會讓玩家覺得自己很聰明。另外，在寫故事的時候不要太耍小聰明，讓玩家盡興比較重要。
遊戲起名可用：⑴直白型；⑵酷炫型；⑶雙關型；⑷驚豔型。
角色
可以讓一些注定成為「杯具」的角色，在遊戲中占有舉足輕重的地位。
通關！遊戲設計之道的學習筆記（七）關卡設計
關卡 關卡在電子遊戲中有多重定義，有時叫做回合 波 關 幕 章 地圖或者世界 它們都有自己獨特的含義 1 回合 在遊戲中總是要一遍又一遍地重複同樣的行為或者相似的玩法 2 波 通常指戰鬥，整個遊戲可以完全有一波波的敵人構成 3 關 一般可與 波 通用，不過 關 更常用，通常指boss的行為 4 幕和...
通關！遊戲設計之道的學習筆記（二）創意
在了解了什麼是遊戲以及遊戲是哪些人做出來後，心中不由想知道遊戲到底是怎麼做出來的？這就得了解遊戲設計，而好的遊戲設計則 於好的創意。那麼，創意到底從哪來的呢？又如何能把握住好的創意？創意 好的創意與愚蠢的創意只有一線之隔。公尺歇爾 岡瑞 michel gondry 乙個黃色的生物在被鬼追趕的時候吃掉...
通關！遊戲設計之道的學習筆記（四）文件
一款遊戲，你得從遊戲的設計文件開始做起。在遊戲開放的籌備階段，需要有以下4中文件來幫忙進行工作 單頁說明書 十頁說明書 遊戲流程表 遊戲設計文件，簡寫為gdo。單頁說明書 包含以下資訊 1 遊戲名稱 2 遊戲系統 3 目標玩家年齡 4 預計esrb分級 5 遊戲故事概要，著重描述可玩性 6 遊戲玩法...