昨天下午，北服－佛萊士國際學院電腦美術設計專業的五位應屆畢業生來工作室參觀。他們中可能會有一或二位學生在今後的三個月裡來工作室實習。這五位青年的導師詹姆士（james blair thompson）希望他們在今後的工作中能繼續學習到有關設計的實用知識。 五位青年對工作室很感興趣，東瞧西看了一大陣子，最後聚到我的辦公室裡說話，向我提了許多有關設計與印刷的問題。在他們提出的諸多問題中，什麼是平面設計的基本功最令我難答，我敷衍了他們後出於興趣考慮起來，終於覺得在找乙個沒有定律的答案。 從多年來破碎的經驗中搜尋了一大圈，揀出了一些教訓，的確要在基本功裡解決。
首先每每在我聘請助手的時候，沒有電腦障礙是我的第乙個要求，這一定算是基本功。 我見過許多自認為是精通電腦的設計師，但一出手我就認定他們的技術來自口耳相傳，隨時給自己的工作埋設炸彈，這些設計師的自信無疑會將他們不懂電腦的老闆 送向破財之路。當然，我每天都要求我的設計助手們不依賴電腦，這並不自相矛盾。不依賴絕不是說可以不懂，畢竟在我們工作中，從設計到印刷的每一道工序都需 要電腦的幫助。今天看這一問題就象畫家不會用筆的道理是一樣的。 其次，對印刷知識的匱乏阻礙了許多平面設計師的發展。因為不了解，許多設計師認為自己的設計就是電腦螢幕上的樣子，這很危險，因為技術的原因，它與實 際的輸出效果還有較大的差距。不熟悉印刷的特性與缺陷，許多設計師在做設計的時候不斷地給印刷找麻煩，設定障礙，這很愚蠢。平面設計師需要了解的印刷知識 有許多，比如說各種品牌印刷機的效能、同一機型不同規格的效能、不同品牌油墨的效能、四色油墨與專色油墨的特性、不同品牌、規格、品種紙張的效能、特殊工 藝、後期加工及裝訂等等，這些都是設計師在做設計時需要為客戶考慮的問題。 那麼，懂了電腦，懂了印刷流程，就可以稱作平面設計師了麼？可能還不行，畢竟以上說的與「設計」還沒有直接的關聯。就平面設計而言，還有許多特色性的規律，對於這些我的興趣更大。
a、平面不平 二十多年來，我自己有過很多幸運的事。比如在我吃這碗飯之初，偶然在舊書攤上買過一堆「time」雜誌，這是永遠令我感到興奮的回憶。因為那時我正被眼花繚亂的設計弄得五迷三倒，無師可從，這堆舊雜誌讓我開了眼，見識了正點。 認真閱讀time雜誌，一切有關平面設計的技巧都囊括其中，而且毫不張揚，溫文而雅，為抄襲者提供了大量改頭換面的空間。我對平面設計的理解很多來自這堆舊雜誌。「平面不平」是我對平面設計中畫面效果的一種理解，很多人把它叫做版式、構圖、結構、形式感…都可以，我喜歡把話說得簡單。拜讀了很多好的設計後，我感到 設計師們都在有意無意地追求著「不平」的效果。即利用各種平面元素，在平面材質上（比如紙張等），努力拉伸視覺空間。這一理論，畫家塞尚早我們一百年就開 始嘗試了，並已作到了極致。令我很感嘆的是一百年前最不商業的令人類恐慌的藝術變革，一百年後卻變成了最最商業的平面藝術，多有意思。 這一空間概念涵概了自然空間感受與矛盾空間感受。隨設計師的愛好、版面要求、視覺衝擊需求、自由選擇。現在已經沒有很多人大驚小怪了，但無論展現自然 空間感受，還是矛盾空間感受，設計師所使用的技巧（或稱元素）是有規律的。把它們歸納在一起也有一大堆。比如：打洞；誇張暗影效果；使用極具真實性與質感 的圖象；實物元素與繪畫元素的對比使用；利用色彩之間的反差效果；利用線與色條的疊壓效果；利用文字與圖形、文字與文字的疊壓效果；文字之間大小比例關係 的對比等等。因為篇幅所限，不作細解，今後可將範例作品與理**字對照比較，一目了然。
b、色彩中的** 色彩是平面作品中的靈魂。想運用好它一定要了解一些紙張與油墨的知識。不同紙張與不同油墨的組合，會產生出絕對不同的效果。但我們與畫家的區別是：平 面設計師手中的顏料只有四管兒，但它可以依靠網點的疏密特性，調和出所有我們可感知的顏色。這真是一項神奇的發明，作為印刷技術的原創民族我們感謝德國 人。 利用網點與紙（白色）的配合，我們才能讓油墨顯得更均勻、鮮豔和乾淨。但這只是技術上的事，設計師在設計工作中對色彩的運用還要更多的依靠靈性。 我常希望身邊的設計師朋友們能學習一些**，這並不是故弄玄虛，用**的理論解析色彩真是簡單直白，這是我的發現。 a. 首先懂得**的人都知道在樂器上找不到乙個固定的音，音符「叨」隨調式改變著位置，不同的調式傳達出不同的感情，適合著不同的樂器與人聲。這與我們運用色 彩的道理是一樣的，整幅畫面的基調與情緒是通過畫面色彩的冷暖傳達出的。但從小我們頭腦中的色彩冷暖關係就是固定的。紅色偏暖，藍色偏冷。其實這是乙個錯 誤的概念。如同音符一樣，顏色隨周圍環境的變化轉換著調性（冷暖關係）。懂得這一道理，藍色也可以被我們??&渲染成暖洋洋的樣子。 因為螢幕的關係，平面設計師已經不習慣給顏色以文學式的命名，比如洋紅、群青、湖藍，取而代之的是更簡單，更直接的4個數字。這很好，符合商業時代或叫數碼時代的要求，是個機械式的要求。對色彩調性化理解是對平面設計師靈性的訓練。 b. 其次和弦與旋律概念在平面設計中的應用 玩樂器的朋友都懂得另乙個道理，無所謂哪乙個音好聽與難聽，音符一定要放到一起去，才能叫**，否則「叨」「叨」「叨」一直按下去一定是噪音，「叨」 「咪」「嗖」放在一起就變成了和弦「c」。這好比顏色中紅藍白的搭配一樣，永遠和諧。和弦可以繼續往裡新增新的音符，比如加個「來」這個和弦馬上變了情 緒，變成了乙個7和弦。如果把「咪」換成降「咪」就更是大相徑庭地跑到藍調裡去了，就好像在紅藍白的組合中，配上紫色或桔色給人的視覺感受是截然不同的。 和弦一直可以新增音符進去，成為9和弦，13和弦……在色彩上就好比我們常說的高階灰。 明白這個道理後，我們就會更直接地理解顏色是應該分組使用的。這些組合的基礎應該向和弦c、d、e、f…一樣，有乙個最原始的搭配，設計師想不斷變 化，就在這些組合裡求變吧。你一定要把沒關係的顏色放在一起，就象」發「和」希』誰也不挨著誰，兩者之間沒關係，你的畫面一定平淡；如果你一定要把敵對的 顏色放在一起，準會難看。運用和弦的道理去理解色彩，你會立刻跳出色彩貧乏的誤區，發現眼前可用的顏色太多也太美了。合理搭配的色彩組合把畫面的視覺空間 不斷拉伸，讓畫面不僅絢麗而且厚實，這就是色彩和弦的作用。 但僅僅有了和弦就能成為**嗎？不對，**還需要旋律，沒有旋律的**不好聽。那麼，平面作品的旋律是什麼呢，它是我們眼睛**一幅作品的過程。一幅招貼 也罷，一本宣傳冊也罷，都存在著乙個先看到什麼，再看到什麼，最需要人們看到什麼，記住什麼，回味什麼的問題。這些就構成了平面作品的旋律，讓觀眾的眼睛 什麼時候緊張，什麼時候休息，最後停留在哪個地方，這是設計師最需要動腦子考慮的問題。
c.節奏 根據我的建議，長時間以來，我的設計助手們一直在總結、記錄各種各樣的色彩組合。從名家的作品中，從各民族的圖案裡，從自然景物中，然後在實際的工作 中我們使用這些顏色。比如我們為「好倫哥」比薩餅店做的小摺頁裡所使用那一組顏色，就是從蔬菜和水果裡找到的。因為我們需要一套讓人看了就餓的顏色。但問 題很快就來了，許多我們在名家的好設計裡總結出的顏色組合，再經過我們使用後就變了樣，沒了神兒，這是為什麼呢？真讓我們苦惱了一陣子。 起先我們還以為是在顏色記錄時出了問題，查對的顏色不夠準確，再後來的很多次實驗都不成功，但幸運的是疑惑了很久還是讓我們找出了原因。原來色彩的使 用與**中的節奏一樣，需要比例，許多好看的色彩組合還需要合理的色彩比例控制，在特定的條件下某個顏色的使用面積一定要大，某一顏色就要小，某些僅僅是 為了透氣，某些就是為了壓沉，再往下我就沒有信心繼續尋找規律了，實在是變化無常。但可以肯定的是平面作品一定需要一種節奏的控制，控制節奏的元素有很 多，它們中常用的就是顏色、與文字排列。 就象文章的剛一開頭說的那樣，我們一直在尋找乙個沒有定律的答案，正是因為沒有規律，平面設計才顯得有趣味，並且充滿挑戰 、刺激。許許多多的機會就是在無序中誕生的。
**cgbbs
平面設計的基本功
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