自從攝影術誕生至今，人像攝影都是永恆的攝影主題之一，相信但凡拿起相機拍照的人就沒有沒拍過人像的。可是怎麼樣才能拍好一張人像攝影作品呢？固然模特兒本身在其中起到了非常重要的作用，拋開模特兒本身的因素，單純從環境入手，要怎麼樣才能夠拍出我們想要的效果呢？這就要對我們所使用的相機有所了解。
在討論相機設定之前，按照慣例先談一談器材，單反還是無反還是緊湊型相機甚至是手機，其實起到決定性作用的就是感測器。我們這裡不談手機單說相機。不管是 1 寸黑卡還是 m4/3 系統還是 aps-c 畫幅還是全畫幅系統，其實都可以拍出非常出色的人像作品，不同的是，不同的畫幅會影響到相機的實際焦距，而焦距又會影響到景深，對於畫面的控制來說就不一樣了。
舉個例子，全畫幅 50mm，如果光圈開到 f/2，而模特兒距離相機又很近的話，其實這時能夠拍下的景深就已經非常淺了，但是如果使用 m4/3 系統的相機拍攝等效全畫幅 50mm 的視角，而模特兒在畫面中的位置又和全畫幅一致的話，此時鏡頭的實際焦距就只有 25mm，雖然在光圈全開的情況下依然會出現不錯的虛化效果，但是由於焦距更短了，虛化效果顯然不如全畫幅相機。
如果我們想要拍攝環境人像，就需要一支廣角鏡頭，像是 28mm 或者 35mm 都合適，但是盡量不要小於 28mm，除非你刻意想要拍出魚眼效果，不然拍出來的人像一定會變形嚴重，讓模特兒看到**攝影師可能會有危險。使用 28mm 或者 35mm 的鏡頭在與模特兒距離合適的前提下能夠拍出背景相對清晰的**，可以很好的代入環境，適合拍攝帶有景觀的人像照，使用這類鏡頭，除非拍攝距離很近的大頭照，否則很難出現全虛的背景。
而如果想要拍出背景全被虛化人像和背景完全分離的肖像**，就需要使用 85mm 以上的中長焦鏡頭。由於中長焦鏡頭的入射角度很窄，所以很難收進很廣闊的背景，所以不適合拍攝代入環境的**，更適合拍攝以人為主的肖像照，同樣也能夠在雜亂的環境中將主體與背景完全分離。
其實對於大部分人來說，一支 50mm 的標準鏡頭就足夠了，雖然它達不到廣角或中長焦鏡頭能夠帶來的極端表現，但是卻是一支百搭的鏡頭，既可以在縮小光圈的情況下代入一定的環境，又能夠在開大光圈的情況下虛化背景將主體和背景分離。而且標準鏡頭的**都不算高，真的算是攝影師必備的一支鏡頭。
在相機設定上，不建議用自動擋，將相機的控制權完全交給相機就是真的浪費了相機的實力，但是也不建議使用全手動擋，除了在風景攝影建築攝影星空攝影這類需要精準**以及長時間**的情況下可以用全手動，對於環境複雜多變的人像攝影還是用半自動比較使用。
比方說，我們想要控制拍攝的景深，可以使用 a 檔來手動控制光圈來達到控制景深的目的，比方說，我們想要拍攝運動中的人像(像是跳起來的畫面)，可以使用 s 檔(或 t 檔)來手動控制快門來達到是想要拍出凍結動作還是抓住動作軌跡的目的。
當然，這些都是要在光線充足的前提之下，如果是弱光環境，為了達到**的平衡就必須要有取捨。
雖然說我們可以通過開大光圈來達到控制景深的目的，但是如果想要讓背景虛化，僅僅靠光圈還是不夠的，因為光圈並不是決定景深的唯一因素。
光圈由三個要素共同決定：光圈、焦距以及距離。
簡單來說，在其他兩個因素不變，並且人像在畫面中的比例相同的前提下，光圈越大，景深越淺；焦段越長，景深越淺；主體和相機的距離越近(或者主體和背景的距離越遠)，虛化效果也就越明顯。
舉個例子，在人像在畫面中的大小不變的前提下，85mm f/2.8 的虛化效果肯定要比 50mm f/2.8 的虛化效果要好，而就算是 35mm f/2 的虛化效果，可能都不如 85mm f/4 的虛化效果來的好。
之所以有些人會以為畫幅會影響景深，其實並沒有錯，但是那是因為畫幅影響了焦距，所以也就影響了景深，歸根結底還是因為焦距的問題。
而想要拍攝明顯的虛化效果，還需要滿足第三個條件，那就是主體的位置。我們都會有這樣的經驗，那就是如果是拍全身照，那麼就算光圈開大，背景可能都還清晰可見，如果是拍半身照或者頭像照，那麼可能光圈不用開的那麼大背景也都被虛化了，這就是因為人的距離裡拍攝者(相機)近了，所以景深也就變淺了，同理，如果背景距離拍攝者遠，也就是離焦點範圍遠了，同樣也就被虛化的更明顯了。
知道了這三個要素，控制景深也就更得心應手了。
但是要明確的乙個觀點是，並不是景深越淺越好，就拿肖像照來說，太淺的景深也會導致面部部分失去焦點，同時也並不是所有鏡頭都是最大光圈可用的，大部分鏡頭開足光圈會不可避免的帶來銳度的損失，讓畫面模糊，一切都還是要以合適為主，不能一味的追求極端。
如果拍攝的環境光線充足，快門可能就不算是個什麼大問題，拍攝靜止人像的時候，在安全快門以上就可以，但是如果想要拍攝運動中的人像，就得提高快門速度，如果是弱光環境，會比較難辦，只能通過開大光圈或者增加感光度來解決。但是有的時候即使光圈開到最大也不足以滿足快門，感光度拉的太高又會影響畫質，因此在弱光環境下拍攝還是要多試驗，根據現場光線來選擇最合適的設定以免拍出自己並不滿意的**。
雖然在弱光環境下並不容易捕捉高速運動中的人，但是我們也可以利用慢快門來捕捉人物運動的軌跡。思想是活的，就看你能想到什麼樣的畫面，然後用技術去實現它。
至於感光度的使用就更加單純了，這就得看每台相機處理高感的能力了，可能有些相機高感上了 1600 就已經讓人接受不了了，而有的相機即使感光度上萬畫質都還能夠接受。拉高感光度所產生的噪點不同於膠片產生的顆粒，膠片顆粒的規則性會帶來一定的美感，而雜亂的噪點只會讓人想到古老電視機螢幕上的雪花點，看起來很不舒服。因此，高感的選擇取決於你對你自己的相機的理解，在你認為可以接受的高感範圍內，選擇合適的感光度。
設定相機的距離 拍人像相機怎麼設定？答案就在這！
剛入門的攝影新手們，只要是碰到需要手動設定引數的時候就一頭霧水，不知道怎麼調節數值才能達到正確的 以及想要的效果。那麼今天，作者就以人像攝影為例，給大家聊聊相機要怎麼設定。平時拍人像比較多的朋友，可以進來了解一下啦。1 鏡頭選擇 鏡頭的選擇直接影響著攝影作品的成像效果，比如說，你想要拍攝帶環境的人像...
設定相機的距離 工業相機鏡頭選型
共同學習共同進步 1 工業鏡頭物理介面型別 鏡頭的介面尺寸是有國際標準的，共有三種介面型式，即f型 c型 cs型。f型介面是通用型介面，一般適用於焦距大於25mm的鏡頭 而當鏡頭的焦距約小於25mm時，因鏡頭的尺寸不大，便採用c型或cs型介面 c介面和cs介面的區別 2 工業鏡頭引數 焦距大小的影響...
設定相機的距離 相機對焦有哪些小技巧？
講對焦 四 相機對焦有哪些小技巧？之前的三篇文章分享了相機的對焦技術 自動對焦模式以及手動對焦模式，了解到了自動對焦與手動對焦的選擇需要根據拍攝的環境來決定。那麼，在對焦上，通常有哪些對焦的技巧？今天，就來分享。對焦範圍 在了解對焦技巧之前，需要掌握相機的對焦範圍。相機對焦範圍通常分為兩類 對焦距離...