2、評《肖申克的救贖》
盛開在自由土壤上的希望之花
在好萊塢的電影裡一般對影片的商業性很看重，而能像《肖申克的救贖》這部影片，將電影的商業性和藝術性這樣完美地結合起來的影片，不是很多。更難能可貴的是《肖》這部電影的藝術性要遠遠超過它自身的商業性，以至於十幾年後的今天，這部電影仍然倍受人們喜愛，甚至被認為是「男人必看電影」之一。
《肖申克的救贖》這部電影是從兩個方面來拯救我們的：一方面是自由，另一方面就是希望。我將從這兩個方面來談一下這部電影。
《一》 自由是埋在心裡的一枚種子
影片中有這樣三個場景：乙個是這樣的，在乙個春光明媚的清晨，囚犯幹完活後，在屋頂閒散地坐著，很悠然地喝著安迪可以說是用生命換來的冰鎮啤酒，享受著溫暖悠閒的陽光，那就彷彿是在自家的屋頂上一樣，享受著來之不易的自由……
另乙個場景裡，在安迪開啟**後，監獄裡響起了莫扎特的**，高亢優美的聲音在監獄上空迴盪起來，所有人，包括囚犯和獄警，在那一刻都朝向**傳來的方向，安靜的聆聽，忘掉了高牆的束縛……
還有乙個場景，安迪經過自己的不懈地努力終於建成了當時英格蘭當時最好的監獄圖書館，囚犯可以像自由的人一樣，在圖書館裡獲取監獄外自由的空氣…….
安迪所做的這一切：冒著生命的危險只為同伴爭取一段自由自在地喝酒的機會；寧可得罪典獄長和那個極其恐怖的獄警，只是為了囚犯感受到**裡的那種自由的感覺；十幾年如一日地寫信，最終建成了乙個像樣的圖書館。在安迪看來，這所做的一切都只是為了兩個字，那便是「自由」。人活著不能失去自由，即便是在監獄裡，也應該盡力為自己爭取自由，以為在他看來，人活著便是為了爭取自己的自由。
影片從兩個對自由的限制因素：乙個是監獄；另乙個便是體制化（institutionalized）；監獄是從肉體，身體方面來限制自由；而體制化則是從靈魂，精神上對自由的限制。影片強調的便是從精神上限制自由的體制化。
影片中有這樣一段出自瑞得的話：「fist you hate them ,then ,you get used to it ,enough time passes…you get so ,you depended on them , that is institutionalized.（起初，你討厭它，然後逐漸地習慣它，足夠的時間後，你開始依照它，這就是體制化）。」「institutionalize」翻譯過來的意思便是：使…制度化,使…一成不變。從這解釋裡可以抽象出成兩個字那便是「同化」，對乙個個體來講，體制化的過程就是同化的過程，是乙個個體在群體裡或社會裡，被大多數思想所同化的過程，而當這個群體或社會的思想不是乙個多元化的空間時，這種同化的過程就變得越加厲害了。影片中一直試圖給我們展現乙個被強烈體制化（同化）的世界（監獄），典獄長，獄警以及監獄裡的各種制度等等，都成了這種體制化（同化）的工具。
當然，我們每個人都沒有生活在監獄裡，所以也根本就無法感覺那種身體上的對自由的限制的痛苦，可這並不表明你的靈魂，精神上就是自由的。每個人不自覺地都在受到體制化（同化）的影響，沒有人能夠逃脫這種被體制化（同化）的命運。只要你現在問一問你自己：我還是不是自己以前想象的自己？我還是我自己嗎？或許你就能感覺得到了。
自由是埋在心裡的一枚種子，需要我們不時用自己思想的泉水去澆灌。影片中的安迪為了讓拯救那些囚犯，不只一次地為他們爭取到了自由的陽光。而我們呢？誰來拯救我們自己呢？我想，除了我們自己，還會有誰呢？！
《二》 希望是夢裡會開的花
現時中沒有乙個人可以獲取完全的自己理想的自由，但只要心存希望，我們便有了生活下去的勇氣。
影片有這樣三個相互比較的人物：
乙個是老布：在監獄裡生活了大半輩子的圖書館管理員老布，好不容易獲取了自由，可是出獄後，整日裡卻生活在惶恐中，最終在極度壓抑和憂鬱中，草草地了解了自己的一生。
乙個是瑞得：出獄後的瑞得，也面臨著和老布幾乎一樣的心境，只是他心裡或多或少的還存在那麼一點希望——曾經答應安迪的乙個承諾，最終活了下來。
另乙個就是安迪，他經過自己的不懈的努力，鑽過500碼的汙水管道，終於獲取了自由。在傾盆大雨裡，酣暢淋漓地呼吸著自由的空氣，幸福的張開了雙臂……
這三個場景其實是在問我們：為什麼同樣都是獲取了自由，但為什麼三個人卻會有那麼大的差別呢？
這便是由於「希望」的緣故。在安迪的心中一直就沒有放棄對自由的希望，而且他也一直在為自己的希望努力著——每天晚上都要用那個小錘去挖瑞得認為幾百年也挖不穿的牆壁。而對瑞得和老布來說，他們早就放棄了希望，以為在他們看來希望只能讓自己更痛苦，甚至認為希望便是痛苦的根源。
影片中安迪對希望作了很好的詮釋：「forget that there are … place … in the world that are not made out of stone, there is something … inside … that they can not get to … that is hope （不要忘了，這個世界穿透一切高牆的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望）。的確，正想安迪所說的，監獄的高牆可以束縛住我們的身體上的自由，甚至於體制化的東西可以束縛住我們的精神上的自由，但唯有希望不可以放棄。失去希望的生活是灰暗的，沒有生氣的，甚至是沒有意義的。
希望是夢裡會開的花，帶著夢，帶著希望，才能擁抱明天。
《三》 用荒誕詮釋自由和希望的關係
影片出現了好些看似非常荒誕的場景：監獄裡的圖書管理員老布，最終獲取了自由卻自殺了；黑人瑞得好幾次滿懷希望地想被保發布去，卻總是失敗了，在最後一次，當他完全失去希望的時候，卻保釋成功；老布用顫抖的雙手放飛了自己收養的小鳥，小鳥回歸了自然，獲取了自由，而老布自己卻極不願意回到社會裡去……
影片試圖用這些看似荒誕的場景來問我們：什麼才能算是真正意義上的自由，什麼是希望，希望和自由之間到底有怎麼樣的關係……
自由是什麼？人的自由不同於動物，小鳥回到了自然，它便獲取了自由；而人呢？人的自由肯定不同於動物，人是有思想的動物，人類的自由便是一種思想的產物。
影片在告訴我們，自由是以希望為前提的，你沒有希望，沒有對希望追求的勇氣你便沒有真正意義上的自由；嚴格來說，乙個是很難達到自己理想中的自由。但這並不是說就要放棄對自由的爭取，而且這種爭取的過程就是乙個人的一生。我們將這種對理想中的自由的渴望寄託在自己的希望之上，於是，自由和希望就聯絡在了一起。在我看來，影片似乎就是要告訴我們這個主旨。
《四》 自由和希望的完美結合的結尾
影片的結尾是這樣的：湛藍的天空下是蔚藍的廣闊的大海，沙灘邊是一條小船，兩個老朋友終於在陽光明媚的海濱相逢，彼此都很愉悅地相互微笑著……
這樣的結尾寓意卻是非常深刻的。湛藍的天空和蔚藍廣闊的大海象徵著理想中的自由；而那艘小船和兩個老朋友的微笑則寓意對未來美好的希望。這樣的結尾之所以能打動人心，就是因為它將自由和希望完美的融合在了，並且一起呈現給了我們。
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