幾乎所有拿
dv拍點東西的人都已經感覺到「
dv是一種態度」這句話了。以下是我個人在使用
dv過程中總結的
dv的拍攝方法。
第一、戰略
一劇之本是劇本。我經常自己寫或者請別人寫不要錢的劇本，別誤會，不是說劇本不值錢，而是劇本內容不涉及到花錢的拍攝的領域，雖然我們也知道一點錢不花想拍出好**，簡直是自己騙自己，但現實是人窮嘛，沒有錢嘛！可話又說回來，你別以為一分錢不花的劇本好寫，把現存的所有可以免費使用的東西利用起來，並且編出乙個有點藝術的故事那簡直是偉大的創舉，不過也不能極端，真一點錢也不花那也不成，原則是好鋼要用刀刃上，錢要花再好劇本上。
第二、**
不管什麼機器，拍出好畫面就是宗旨。
先解決畫素的問題，如果你的機器畫素並不十分高
(80萬左右
)，不要緊，只要你在拍攝中適當提高總體照明亮度：所謂畫素越高的好機子，也就在低照明條件下，表現出成像的優越性。之所以要提高總體兩度，道理很簡單就是讓大家在同一起跑線，就像進了澡堂子，大家衣服一脫都一樣，沒有什麼高低貴賤之分。有條件的話分區域布光，多幾種明暗影調製化，這樣做的目的是讓畫面多一些層次，因為
dv的寬容度本就不如膠片大，自己在不爭去，那就太可惜了。但切記，人像所在的布光盡可能亮一些因為人是畫面的視覺重心。
跟畫素有關的友情提示，
(1)切不可用數碼變焦；
(2)切不可用防抖擋；
(3)切不可用
lp,要用
sp;(4)
切不可4：3
、16：9
來回切換拍攝；
(5)要把
dv帶用數碼傳輸儲存、燒錄
(最好刻
***)
這樣畫素損失少。
然後是濾鏡的問題，那種該買哪種不需要買，這是有些說頭兒的。
一般uv
鏡的錢不能省，它一防紫外線，二防灰塵，三防萬一失手，它犧牲自己，保護了鏡頭。功不可沒，而且**還不算貴，國產的也就幾十塊錢。如果你居住的城市比較平淨陽光又好的話，那麼恭喜你了，偏振鏡的錢基本上可以省下了，偏光鏡的用途一般是拍藍天白雲，使天更藍，雲更白。其實有一種辦法可以達到接近偏光鏡效果，請把你的雙臂伸成
v字形，一頭對準太陽，另一頭指向天空劃縱向切線，切線部分所指那片天空，是當時最藍的天，
(專業術語叫偏振極大值
)陽光越強烈的時候，那部分天空越藍，如果你還不滿意的話，還可以後期用軟體修色，直到藍為止。
還有一種濾鏡可以自製，就是使鏡頭邊緣模糊的「夢幻濾鏡」用一般的凡士林把鏡頭周圍均勻塗抹即可，拍攝完後可能鏡頭之擦拭
(絕不會劃傷鏡頭
)如果你還是不放心的話，還有乙個好辦法，用**，挖個洞，套在鏡頭前，對焦一定要對到拍攝主體上，不要對到**，否則你就拍成**廣告了，這個辦法是不是更安全呢！再比如說：「槍靶濾鏡「找乙個透明塑料膜，用圓規、直尺畫成槍靶，對準鏡頭即可，總而言之一句話，只要你能大膽去想，就能做出各種千奇百怪的濾鏡來，這也就是
dv美學的樂趣所在。
第三、實戰
一到了用
dv實拍，那問題可多了去了，真是說多了事故時，說深了是寓言哪！比如布光的問題、錄音的問題，固定拍攝和運動拍攝的問題，特殊拍攝的問題等等。
dv的布光以自然光為主
(省錢第一
)，人工光為輔
(還是那句話該花的省不了
)，光運用得好壞在於：一，天氣的選擇，最好的晴朗或微陰的天氣，別的天氣拍出來畫面會大打折扣。光的選擇要根據你塑造的人物形象不同，打得光也不同。如果想表現人物剛毅，那麼就的打硬光，如果想表現女孩的天真柔美，那麼久的打柔光，如果想表現乙個人或物曲線輪廓，那麼就的打逆光，再拍室內戲的時候，往往會有窗戶外的強光進入畫面，而造成畫面中的**過度，這是我們可以在室內打燈，使之與外界光平衡，然後以室內光為基準調節白平衡，這時你就會發現畫面中的**過度就不存在了。如果會有從室內到室外轉景的戲，因為室內較暗室外又太亮，如法炮製，同樣也需要給室內加光來平衡室內外的**亮。還有拍夜景時，搖攝或移攝會出現光的「拖尾」現象，使用
dv盡量慢速的運動拍攝，也減輕「拖尾」對畫面的破壞。有時會遇到採訪或訪談，拍攝時須營造單一背景，起到正式而莊重的效果。這時的布光，用一塊黑絲絨布，蓋在室內窗戶上，吸掉所有雜光，重新打一束頂光或追光既可。
反光板的選擇。反光板可以根據用途分補光用的，柔光用的，吸光用的，消弱光線用的。可用菸盒中的錫紙，宣紙黑色卡紙，白紙卡紙，報紙等等
diy.
有時有些特殊畫面還可用到鏡子，玻璃，三稜鏡，不鏽鋼勺子等等，原則是大膽嘗試，擇優使用。
說到錄音，各位用
dv錄音的朋友可能都各有一把辛酸淚，那就由我替大家解解其中味吧！我的經驗是現場聲
dv錄，這樣更加真實，原始，對白和旁白用
md錄，因為它小而且可以隨身便於同期聲錄音***，同時又有軟體支援後期混音併軌，張藝謀拍《秋菊打官司》用的就是類似的方法讓演員帶上無線話筒同期拍攝。
如果有條件的話，在拍攝室內戲時，可以試著用一些放雞蛋的凸凹不平的盒子
(買雞蛋的人那裡多的是
)貼滿天花板，以求達到更好的吸音錄音效果。固定拍攝最好借助三腳架，一定要在拍攝前把三腳架除錯到平滑順暢的操作位置，如果抓拍是沒有三腳架，那麼也可能借助固定水平物體或同伴身體支撐，盡量使拍攝的雙手與支撐體構成三角形，有一點小竅門在拍攝一些固定空景或靜幀時，最好用數位相機拍攝，因為最差的數位相機畫素
(200萬吧)
也比dv
強很多。
運動拍攝中搖攝，主要靠過硬的拍攝姿勢和目測能力；而移攝多要借助交通工具或滑板，超市購物車或自製吊臂，軌道來完成。製作的材料需用到鋁管、三角鐵、滑輪、鋼絲、木條。
一些特殊的拍攝技巧，一，如果覺得鋪設軌道有困難又想表現出人或物體的拍攝速度的話，那麼可以用平穩的蟹行步伐加以前景配合進行移攝，前景可用固定的鏤空物體作為基準，如柵欄，電線桿子、窗紗、鏤空玻璃磚牆等等，因為前景移動速度稍有變化，會給人造成被攝主體運動很迅速的錯覺，似乎是鋪軌拍攝的假象；二、水下拍攝，現在的
dv有防水殼的並不多，建議用數位相機的動態功能拍攝水下畫面，因為數位相機的防水殼還是相對容易買到的，但是其中還有一些問題，如動態拍攝時間，畫素、後期剪輯等等，這就要拍攝前統籌規劃，避免一些後期的一些麻煩，盡量應用短剪輯因為數位相機拍攝是有時間限制的；三，在雙機位拍攝中盡量用裡被攝主體遠的機子變焦抓特寫，這樣不會造成演員壓迫感，更自然的抓拍細節表演。
若想簡化或避開雜亂的背景，可用虛焦結合仰拍的手法。
(藍天白雲是最好的單一背景，同時起到藍屏的作用，便於後期的修改或新增特技。
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