《圍城》，正如它的書名一般，它建構了一座城。而當我一口氣讀完衝出來時，才發現這座城仍然包圍著我，以一種難以置信的真實，直達文字以外的世界。
在讀錢鍾書先生這本長篇**（其實它並不厚）時，便有一種感覺，就是只有像錢老這樣的博學，才能將比喻用到如此淋漓盡致。比喻除了形象的作用外，最高的層次便是諷刺意味了，而錢老像是看透了世間萬物的本質，做了十足的剖析，從而能使每一處的比喻達到令人拍案叫絕的準確度。只有擁有充足的知識儲備，才能在思考時捕捉到最適合的形體。在此選出一處最令我敬佩（也只能用上「敬佩」一詞）的比喻：
「孫小姐的臉紅突然使他想起在法國時飯桌上衝酒的涼水；自己不會喝酒，只在水裡衝一點點紅酒，常看這紅液體在白液體裡靉靆，做出雲霧狀態，頃刻間整杯的水變成淡紅色。他想也許女孩子第一次有男朋友的心境也像白水衝了紅酒，說不上愛情，只是一種溫淡的興奮。」一種說不出的心境竟然被錢老準確地用法國衝酒這一意象完美的展現出來，而視覺感的衝擊也豐滿了孫小姐之形象，並且在「法國——浪漫」這一聯想的暗示下，方鴻漸對孫小姐的某種情愫被不由得悄悄展現。
整篇文章大量使用諷刺手法，尖銳鋒利，在讀者的視野下，書中人物醜陋的一面被錢老完完全全暴露出來，而故事的發展並沒有因作者強加的諷刺而有所改變，仍然是向著悲劇的方向，所有負面的情緒在可視的狀態下累積，以時不時洩漏（人物與人物間小型的交鋒）的速度在最後一刻爆發，擁有了衝出文字的力量，而錢老在全書結尾的一種反向使得能量並沒有因瀉出而喪失：
「那只祖傳的老鐘噹噹打起來，彷彿積蓄了半天的時間，等夜深人靜，搬出來一一細數：『一、二、三、四、五、六。』六點鐘是五個鐘頭以前，那時候鴻漸在回家的路上走，蓄心要待柔嘉好，勸她別再為昨天的事弄得夫婦不歡；柔嘉在家裡等鴻漸回來吃晚飯，希望他會跟姑母和好，到她廠裡做事。這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深於一切語言、一切啼笑。」錢老在最後忍不住出現了，如果這種後悔出現在人物的思想裡（主觀），免不了是一種低階的諷刺，但以作者的口吻（客觀）講述時，使這回顧與上文的分道揚鑣不歡而散形成存在距離的對比（在作者講述這段文字時可以認為人物方鴻漸並沒有如此想法），而如此可以表現出錢老最深層的用意：一種無法被抗拒的負面力量在破壞這個世界，而看得清這一現象的人，卻並沒有能力改變現狀，只能任其腐朽，這種無力之無奈在最後終於展現，公升騰而起的力量也使得這無奈之感不斷放大，籠罩於全書，進入真實的世界。錢老在最後加上了一句主觀色彩濃厚的話——「這個時間落伍的計時機無意中包涵對人生的諷刺和感傷，深於一切語言、一切啼笑。」這可以算得上錢老對全書的自我總結了（像司馬遷的「太史公曰」）。
錢老使用的比喻與林奕含在《房思琪的初戀樂園》裡使用的有一些微妙的區別：錢老的比喻是基於錢老本身的理解而做的，而林奕含的比喻是基於房思琪這個人物所做的。但因二者裡的主人公均有一定的文學素養（方鴻漸留學歸來；房思琪博覽群書。），故一系列的比喻所帶來的新鮮的同時不免有取巧性（但是是合理的運用）。
「圍城中的人想突出來，城外的人想衝出去。」這句有名的話是這樣被錢老巧妙的點出來的——
慎明道：「關於bertie結婚離婚的事，我也和他談過。他引一句英國古話，說結婚彷彿金漆的鳥籠，籠子外面的鳥想住進去，籠內的鳥想飛出來；所以結而離，離而結，沒有了局。」
蘇小姐道：「法國也有這麼一句話。不過，不說是鳥籠，說是被圍困的城堡fortr
esseassiegee，城外的人想衝進去，城裡的人想逃出來。鴻漸，是不是？」鴻漸搖頭表示不知道。
這句話的意義已被闡述的透透徹徹，而最妙的是這個觀點不是概括提煉而出的，書中的一些人物懂得這個道理，一些人物不懂，他們卻活在同一種諷刺下，這種同一性才是反映出的最大的悲哀。
2019.3
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