二：平面
設計編排構成原理
多**觀眾一方面從計算機螢幕上所呈現的視覺表徵得到資訊，做出反應；另一方面根據其美感經驗，從計算機螢幕上賞心悅目的視覺呈現，引起他的良好溝通情緒。乙個賞心悅目的視覺呈現有賴於
設計者的創意﹝idea﹞、表現技巧﹝technique﹞、編排﹝lay-out﹞能力。
目前許多國內
設計的計算機螢幕視覺呈現是依賴
設計者的感覺來處理，或者憑其多年的實務經驗來完成。但是「感覺」對想學習多**
設計的人是很難捉摸的，「經驗」更是殘酷的。因此將「美的原則」運用於平面
設計的編排與構成，形成「平面
設計編排構成原理」，可以幫忙初學者；甚至對
設計師而言，在其面臨缺乏「感覺」的時候，還能創作出具水準的作品。
﹝一﹞大小的對比
大小關係為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關係。大小差別少，給人的感覺較沈著溫和，大小的差別大，給人的感覺較鮮明，而且具有強力感。
﹝二﹞明暗的對比
陰與陽、正與反、晝與夜等等，如此類的對比語句，可使人感覺到日常生活中的明暗關係。初誕生的嬰兒，最初在視覺上只能分出明暗，而牛、狗等動物雖能簡單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗細的對比
字型愈粗，愈富有男性的氣概。若代表時髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來比較明快。
﹝四﹞曲線和直線的對比
曲線很富有柔和感、緩和感；直線則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們並不注意這種關係，可是，當曲線線或直線強調某形狀時，我們便有了深刻的印象，同時也產生相對應的情感。故我們常為加深曲線印象，就以一些直線來強調，也可以說，少量的直線會使曲線更引人注目。
﹝五﹞質感的對比
在一般人的日常生活中，也許很少聽到質感這句話，但是在美術方面，質感卻是很重要的造形要素。譬如鬆弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質感。故質感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。
我們觀察畫家的作品等，常會注意其色彩與圖面的構成，其實，質感才是決定作品風格的主要因素，雖然色彩或物件物會改變，可是，作為基礎的質感，是與一位畫家之本質有著密切的關係，是不易變更的。若是外行人就容易疏忽這一點，其實，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。
﹝六﹞位置的對比
在畫面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時也可產生對比。畫面的上下、左右和對角線上的四隅皆有潛在性的力點，而在此力點處配置**、大標題或標誌、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關係位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關係，並產生具有緊湊感的畫面。 ﹝七﹞主與從的對比
版面設計
也和舞台
設計一樣，主角和配角的關係很清楚時，觀眾的心理會安定下來。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會讓人產生安心感。如果兩者的關係模糊，會令人無所適從，相反地，主角過強就失去動感，變成庸俗畫面。
戲劇中的主角，人人一看便知。版面中若也能表現出何者為主角，會使讀者更加了解內容。所以要有主從關係是
設計配置的基本條件。
﹝八﹞動與靜的對比
乙個故事的開始都有開端、說明、轉變和結果。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在
設計配置上也有激烈動態與文靜部份。
擴散或流動的形狀即為「動」。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置於相對之處，而以「動」部份佔大面積。
「靜」部份佔小面積，並在周邊留出適當的留白以強調其獨立性。這樣的安排，一般用來配置於畫面四隅的重點。因此，「靜」部份雖只佔小面積，卻有很強的存在感。
﹝九﹞多種的對比
對比還有曲線與直線、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能製作富有變化的畫面。
﹝十﹞起與受
版面全體的空間因為各種力的關係，而產生動態，進而支配空間。產生動態的形狀和接受這種動態的另一形狀，互相配合著，使空間變化更生動。
我們要建造假山庭園時很注重流水的出口，因為流水的出口是動感的出發點，整個庭園都會因它而被影響。談到版面構成，原理也一樣，起點和受點會彼此呼應、協調。兩者的距離愈大，效果愈顯著，而且可以利用畫面的兩端，不過起點和受點要特別注意平衡，必須有適當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無力就不能引起共鳴。
﹝十一﹞圖與地
明暗逆轉時，圖與地的關係就會互相變換。一般印刷物都是白紙印點字，白紙稱為地，黑字稱圖。相反的，有時會在黑紙上印上反白字的效果，此時黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉換的現象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石頭時，身體會因失去平衡而跌倒，此時很自然地會迅速伸出乙隻手或腳，以便維持身體平衡。根據這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。
﹝十三﹞對稱
以一點為起點，向左右同時展開的形態，稱為左右對稱形，英文名為 symmetry。應用對稱的原理即可發展出漩渦形等等複雜狀態。
日常生活中，常見的對稱事物確實不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等。對稱會顯出高格調、風格化的意象。
﹝十四﹞強調
同一格調的版面中，在不影響格調的條件下，加進適當的變化，就會產生強調的效果。強調打破了版面的單調感，使版面變得有朝氣、生動而富於變化。例如：版面皆為文字編排，看起來索然無味，如果加上插圖或**，就如一顆石子丟進平靜的水面，產生一波一波的漣漪。
﹝十五﹞比例
希臘美術的特色為「**比」，在
設計建築物的長度、寬度、高度和柱子的型式、位置時，如果能參照「**比」來處理，就能產生希臘特有的建築風格，也能產生穩重和適度緊張的視覺效果。長度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產生同樣的功能，表現極佳的意象，因此，使用適當的比例，是很重要的。
﹝十六﹞韻律感
具有共通印象的形狀，反覆排列時，就會產生韻律感。不一定要用同一形狀的東西，只要具有強烈印象就可以了。三次四次的出現就能產生輕鬆的韻律感。有時候，只反覆使用二次具有特徵的形狀，就會產生韻律感。
﹝十七﹞左右的重心 在人的感覺上，左右有微妙的相差。因為右下角有一處吸引力特別強的地方。考慮左右平衡時，如何處理這個地方就成為關鍵性問題。
人的視覺對從右上到左下的流向較為自然。編排文字時，將右下角空著來編排標題與插畫，就會產生一種很自然的流向。如果把它逆轉就會失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點關係吧！
﹝十八﹞向心與擴散
﹝十九﹞jump 率
在版面設計
上，必須根據內容來決定標題的大小。標題和本文大小的比率就稱為 jump 率。jump 率越大，版面越活潑；jump 率越小，版面格調越高。依照這種尺度來衡量，就很容易判斷版面的效果。標題與本文本號決定後，還要考慮雙方的比例關係，如何進一步來調整，也是相當大的學問。
﹝二十﹞統一與調和
如果過份強調對比關係，空間預留太多或加上太多造形要素時，容易使畫面產生混亂。要調和這種現象，最好加上一些共通的造形要素，使畫面產生共通的格調，具有整體統一與調和的感覺。 反覆使用同形的事物，能使版面產生調合感。若把同形的事物配置在一起，便能產生連續的感覺。兩者相互配合運用，能創造出統一與調和的效果。
﹝二一﹞導線
依眼睛所視或物體所指的方向，使版面產生導引路線，稱為導線。
設計家在製作構圖時，常利用導線使整體畫面更引人注目。
﹝二二﹞形態的意象
一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標準形，其它的各種形式都屬於變形。角版的四角皆成直角，給人很規律，表情少的感覺，其它的變形則呈現形形色色的表情。譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感；近於圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。 相同的曲線，也有不同的表情，例如規規矩矩和用儀器畫出來的圓，有硬質感，可是徒手畫出來的圓就有柔和的圓形曲線之美。
﹝二三﹞水平線
黃昏時，水平線和夕陽融合在一起，黎明時，燦爛的朝陽由水平線上公升起。水平線給人穩定和平靜的感受，無論事物的開始或結束，水平線總是固定的表達靜止的時刻。
﹝二四﹞垂直線
垂直線的活動感，正好和水平線相反，垂直線表示向上伸展的活動力，具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明。如果不合理的強調垂直性，就會變得冷漠僵硬，使人難以接近。 將垂直線和水平線作對比的處理，可以使兩者的性質更生動，不但使畫面產生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況產生，相互截長補短，使版面更完備。
﹝二五﹞陽晝、陰晝
從黑暗的洞窟內，看外面明亮景象時，洞窟內的人物，總是只用輪廓表現，而外面的景色就需小心描畫了。這就是同時把握日常的情況及異常的明暗，顯出不可思議的空間。
正常的明暗狀態，叫做「陽晝」，相反的情況是「陰晝」。構成版面時，使用這種陽晝和陰晝的明暗關係，可以描畫出日常感覺不同的新意象。
﹝二六﹞留白量
速度很快的說話方式適合夜間新聞的播報，但不適合做典禮的司儀，原因是每一句話當中，空白量太少。談到版面
設計時空白量的問題也很重要，即使同一張**，同樣的句子也會因空白量就很難表現確實的形象。無論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分數了。
﹝二七﹞版面率在設計
用紙上，本文所使用的排版面積稱為版面，而版面和整頁面積的比例稱為版面率。空白的多寡對版面的印象，有決定性的影響。如果空白部份加多，就會使格調提高，且穩定版面；空白較少，就會使人產生活潑的感覺。若
設計資訊量很豐富的雜誌版面時，採用較多的空白，顯然就不適合。
﹝二八﹞螢幕上字的大小
多**影像通常是在計算機影像顯示器﹝monitor﹞或在電視機上呈現。
根據分析，為了視覺的舒適感，呈現在計算機影像顯示器上最小且清晰的中文字型應為 16 pixels﹝w﹞×16 pixels﹝h﹞點陣字型的細明體。至於呈現在電視機上最小且清晰的中文字型應為 36 pixels﹝w﹞×36 pixels﹝h﹞的點陣字型，這是因為電視機需要從較遠的距離**的緣故。從閱讀習慣來看，為了配合人們橫向閱讀中文的最佳狀態是，一列最好不要超過 35 個字。
根據觀賞者的前述需求，多**計算機影像顯示器的解析度最好設定為 640 pixels﹝w﹞×480 pixels﹝h﹞。一般電視機的解析度上下的方向固定為 512 條掃瞄線。兩者和一般印刷品的解析度﹝350dpi﹞相比較，小了很多。
一般來說，在進行多**視覺傳達
設計之前，首要決定的就是螢幕上字的大小的運用標準，此與一般平面
設計的過程不盡相同。
網頁美學設計原則 上
一 美的原則 什麼是美呢?美的事物應該具備什麼條件呢?我們根據人類美感的共通性可以定出十個美的原則 連續 漸變 對稱 對比 比例 平衡 調和 律動 統 一 完整。在討論美的原則之前，必須先了解 單位形 的意義。單位形是在相同或相似的形象組合中最基本的單位元素。單位形可以單獨重複排列，或組成 單位形組...
設計原則之美學習筆記 設計原則
乙個類只負責完成乙個職責或者功能。不要設計大而全的類，要設計粒度小 功能單一的類。單一職責原則是為了實現 高內聚 低耦合，提高 的復用性 可讀性 可維護性。不同的應用場景 不同階段的需求背景 不同的業務層面，對同乙個類的職責是否單一，可能會有不同的判定結果。實際上，一些側面的判斷指標更具有指導意義和...
網頁設計原則
這些觀點都是我自己總結得到來的，暫沒有參考其它的意見 網頁設計原則遵循 分塊清晰 塊與塊之間配色或間距分明 同一型別塊樣式相同 不同型別塊樣式不同 背景採用暗色調 前景採用亮色調。因為 的編碼語言採用html，而html是乙個流模式語言，不同於winform的定位式介面，雖然設計起來要複雜很多，但細...