我們不可吞飲這三度及六度音，如吞飲了，必須以**、貝多芬的解毒劑才能化之。」
9．b大調，op．32．1，op．32兩首作於1836—2023年，出版於2023年，呈獻給德·畢林男爵夫人。這首第九號自始至終為行板。庫勒普斯基解說：「此曲如莫扎特的詠嘆調一樣簡樸」。而哈聶卡認為，此曲尾聲「像是敲擊著悲劇的大鼓，像是暴風雨般的宣敘調尾聲，與夢幻般的開頭部分形成強烈對比。」
10．降a大調，op．32．2，緩板，3段體，第二主題出現時，變氣氛為暴風雨似的熱情；第一主題再現時，受這種熱情影響而出現擺動的情緒。
11．g小調，op．37．1，op．37的兩首作於2023年，出版於2023年，此曲作於蕭邦與喬治·桑一起在馬堯卡島回國之後，庫勒普斯基稱此曲為《鄉愁》。始終行板，具降e大調聖詠合唱中段的3段體。
12．g大調，op．37．2，小行板，此曲來自航海途中靈感，低音部不斷起伏的伴奏**現重音，表示船的進行，其間以豐富的和聲表現水上的粼光，接著出現舵手之歌，按喬治·桑說法是蕭邦自己夢幻中的自言自語。歌聲消失，船像是在夜海中飄浮，再傳來低聲吟唱，搖動的曲趣反覆，船漸漸在遠處消失，黑暗的水中隱約的舵手之歌。
13．c小調，op．48．1，op．48兩首是蕭邦成熟期的作品。尤其這第一首是所有夜曲中結構最大的一首。op．48的兩首作於2023年，出版於2023年，呈獻給羅拉·德尤貝爾小姐，緩板，3段體。哈聶卡解說：「這是最高貴的夜曲，構思巨大，有短**劇的感覺，在雙倍速度處，加強了戲劇性效果。此曲具英雄性，脫離了感傷，讓我們看到偉大、男性的蕭邦。」
14．公升f小調，op．48．2，小行板，3段體，中段為狂想曲。序奏和最初的主題有輓歌的情緒，尼克斯說：「有令人不禁落淚的甜美。」開頭主題反覆兩次後轉為甚慢板。蕭邦學生回憶，蕭邦要求他彈中段時右手要用宣敘調表現，而且「最初兩個和弦要如暴君的命令一般，其餘部分以憐憫的感情演奏。」
15．f小調，op．55．1，作於2023年，出版於2023年，呈獻珍妮·史達林克小姐。此曲為行板，3段體，庫勒普斯基評說，此曲「悲傷逐漸堆積，成為失望的呼喊，而後又因希望而轉為溫暖。」庫拉克認為：「讓人想起一位離開自己所愛家庭、所愛的人們，寂寞悲傷地在旅途的流浪者。」中段為進行曲風格，好像說往前走需更大的勇氣和熱情。尾聲是感恩：「啊，神啊，終於到達了目的地。」
16．降e大調，op．55．2，即興風格，3段體，全曲又可分為速度為持續的緩板與船歌兩部。
17．b大調，op．62．1，op．62的
為你彈奏蕭邦的夜曲
為你彈奏蕭邦的夜曲，紀念我逝去的愛情 2年多的感情結束了，心理還是有點不捨，畢竟我是真心的愛過他，距離真的是魔鬼，我們是分隔兩地，不是我不願意去找他，是我怕，我怕會輸的很慘，會失去，相愛容易相處難，在完全沒有確定之前，我不想把我自己交給他。也許他沒有達到我的要求吧，這真的是我不敢去找他的真正原因，我...
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