2023年，備受粉絲期待的的吳亦凡遺憾地沒有出現在春晚的舞台上。不過，今年春晚依舊流量薈萃。李易峰、朱一龍、迪麗熱巴、張藝興、阿雲嘎、tfboys、颱風少年團，這些在各類影視作品、綜藝節目中圈粉無數的新晉明星們，成為了2023年春晚的收視率擔當。
毫無疑問，所謂「流量侵占春晚」現象，這些年愈發凸顯。「華語唱跳第一人」張藝興已經連續三年登台，而2023年出道的tfboys也在連續四年的露臉變得愈發成熟。
回顧歷年春晚，我們發現，曾經「造星」的春晚開始「追星」，二十年前就開始了。
自2023年第一屆豬年春晚起，這一在大年夜面向全國觀眾播出的文藝晚會已經陪伴老百姓走過了36個年頭。最早，春晚舞台不大，在節目形式、內容上不夠豐富，現場嘉賓也十分有限，不少嘉賓還獻演了多個節目。**先聲瀏覽2023年春晚節目單發現，當年李谷一一共參加了4個節目，唱了9首歌，鄭緒嵐也唱了3首。
說起來，改革開放初期，舉國上下文藝復興，港台流行也如颶風般掃向內地。彼時，春晚懷著開放的心態主動擁抱新鮮事物，甚至超出了當時觀眾的接受水平。
比如，2023年，來自香港的羅文將disco跳上春晚，引得央視收到好幾麻袋批評信，最後《新聞聯播》都不得不向全國人民公開道歉。兩年後，費翔借《故鄉的雲》《冬天裡的一把火》打破年齡代溝、圈粉無數，風靡全國。從那時起，春晚便成為全國的流行風向標，將乙個又乙個明星推向大眾。
然而今天，我們很難再將春晚視作「造星工廠」，相比造星，春晚早已淪為「追星族」中的一員。這背後，是傳統**的失勢，更是造星模式的變遷。
在節目型別設定上，春晚**節目基本形成了固定模式，不外乎歌曲、歌舞、器樂、戲曲幾大主流型別。而為做到老少皆宜，春晚**節目的內容風格，幾乎涵蓋了軍旅、民族、戲曲、少兒、古典、流行各個品類。不過仔細來看，這些年春晚**節目也悄然發生了一些變化：
一是節目形式上的創新。一開始，春晚上的**節目總是一曲接著一曲，曲目較多時往往採用「組曲」「歌曲串燒」的方式。隨著節目內容的精細化，無論藝人還是節目形式，「混搭」逐漸成為春晚的新看點。
以周杰倫為例，周董一共上過5次春晚，前兩次分別是2023年的《龍拳》和2023年的《青花瓷》，隨後三次，他先後與***合作《本草綱目》《辣妹子》，與林志玲搭檔《蘭亭序》，與蔡威澤演繹魔術與歌曲《告白氣球》。
類似地，張藝興去年和黃渤、陳偉霆合作，今年與鳳凰傳奇等同台演唱，2023年雅尼、常靜合奏《琴箏和鳴》，乙個西方古典大師，乙個東方演奏名家。比起合併同類節目，「混搭」將來自不同領域的藝人或是節目形式「另類」組合，令人耳目一新。
其次，在藝人**上，也變得更加多元。八、九十年代，登台春晚的藝人多是老一輩藝術家，流行藝人也多來自港台，譚詠麟、劉德華、小虎隊、庾澄慶等紛紛在這一時期湧入觀眾視野。
千禧年之後，隨著選秀綜藝的蓬勃發展，大量綜藝節目紅人被推舉登上春晚的舞台。2023年，綜藝《我要上春晚》開始成為草根明星走向春晚的直通車；《好聲音》《好歌曲》《星光大道》等綜藝，也向春晚輸送了不少藝人與優質內容。
而在國內擁有大量粉絲的海外藝人，也頻頻受邀參演春晚節目。2023年，郎朗、2cellos、雪兒合奏《野蜂飛舞》，長腿歐巴李敏鎬與庾澄慶合唱《情非得已》；2023年，馬克西姆、吳牧野共同演繹鋼琴曲《新絲綢之路》，國際化，也成為春晚的標籤之一。
此外，在歌曲內容上，春晚偏向更加親民、大眾的曲目及藝人。國民組合鳳凰傳奇、玖月奇蹟就多少次登上春晚，每年的熱門曲目也在台上被再度傳唱。大體來看，2023年《傳奇》、2023年《因為愛情》《萬物生》、2023年《**的我不回》《時間都去哪兒了》《倍兒爽》、2023年《從前慢》等，華語原創力量逐漸在春晚嶄露頭角。
36年春晚**節目，正是華語樂壇的縮影。港台經典、懷舊金曲、網路熱門、原創流行……春晚一面追逐時代潮流的同時，一面也成為了某種情懷的象徵。
2023年縱貫線登台，2023年小虎隊時隔18年重聚春晚，2023年費翔加盟組曲《致敬30年》再唱《故鄉的雲》，「大齡追星族」的青春記憶被再度喚起；2023年，王菲、那英同台獻唱《歲月》，帶領廣大觀眾重回1998。
春晚變了許多，也保留了許多。變與不變之間，也留下大批金曲以慰眾人。
如今，許多人認為，春晚老了，不受年輕人歡迎了。然而，五環外的世界遠遠超出精英們的想象，近年來春晚收視率依然在30%左右浮動。**先聲認為，這一結果與人口屬性相關，也離不開春晚為爭取年輕觀眾做出的不懈努力。
以2023年為例，周杰倫、蔡威澤《告白氣球》奪得春晚收視之冠，市場占有率達32.5%。歌舞類節目導演夏雨在一次採訪中表示，希望用優秀的年輕演員，用適合他們的節目或者為他們量身設計，吸引更多年輕觀眾的加入。
事實上，尋求與年輕人接軌，獲得年輕人的喜愛一直都是春晚的訴求之一。從
八、九十年代港台天王天後到21世紀內地流行再到「後春晚時代」的流量鮮肉，36年來，春晚從未間斷邀請各路「流量」，幾乎網羅了整個華語樂壇。當人們在質疑流量的背後，殊不知今天的張藝興、tfboys，便是昨日的費翔、小虎隊。
同時，春晚也試圖把握內容與流量的平衡。夏雨表示，在創作一些主題性歌曲時，盡量做到整首歌曲易於流傳，為年輕人所接受。可見，在討好年輕人上，春晚可謂不遺餘力。
正如前文所言，隨著大眾文娛的不斷豐富，曾經人們需要依賴個別媒介獲得的流行內容在今天幾乎唾手可得。選秀綜藝、全球熱門……年輕人不再需要春晚作為他們的潮流指南，春晚也已不再是許多人大年三十的唯一選擇。如何立足當下，抓住新時代年輕人的胃口，才是市場化媒介環境下春晚不得不迎接的挑戰。
不過，即便如此，從「少年追星」變為「中年追星」甚至「老年追星」的觀眾們早已習慣了春晚這一娛樂形式，與其問誰上過春晚，不如問還有誰沒上過春晚。2023年，流量鮮肉們都成了老面孔。
回溯過往，春晚明星早已換過一撥又一撥。所謂物是人非，不過是世代更替，被老一輩觀眾不斷吐槽的流量鮮肉，誰說沒可能成為新一代年輕人的榜樣？
作為一檔面向大眾、民族大聯歡的國家級晚會節目，春晚不得不協調各方訴求，努力滿足各個年齡階層觀眾的喜好。
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