在豆瓣成員網上看到這篇關於《花與愛麗絲》精美影評，轉過來與大家分享。
《那件關於愛情的小事
》回想起來，年輕女孩子喜歡的東西都是差不多的。**、電影、明星，甚至是喜歡的男孩子都是如此，誰比誰更特別一些呢？
而後我們就這樣，彼此分享、隱瞞、保護…直至時間呼嘯而過。
我想，如果選擇了一種年輕的方式，也就選擇了一種愛情的方式。兩個人，或者，三個人……《花與愛麗絲》延續了岩井一貫唯美清雅的風格，敘述了兩個親密無間的女孩和乙個木然的男孩之間的故事，愛情只存在於他們各自編織的虛無記憶中。然而年少總是這樣清澈透明經不起謊言，因為就連編織謊言的人都深陷其中，不由自主地愛上這般虛無卻天馬行空的生活。迷戀故事中的自己，故事中的愛人，以及故事中的未知未來。
導演在談到這個影片的時候曾經說道：「回想學生時代就不斷會有新的靈感出現。實際上我覺得自己更擅長輕快的劇作，不大喜歡認真嚴肅的東西，所以總想做接近喜劇的作品。結果這次的作品變得結構混亂，主人公花和愛麗絲也還是沒能成為想象中的好孩子，是給人野丫頭般特殊感受的電影。」因為是野丫頭，所以謊言滿天飛，所以在街頭放肆地追逐打鬧；因為是野丫頭，所以放下矜持追求喜歡的男孩子，所以受傷也不過大哭一場。這場在**世界俗透的愛情架構，因為兩個童心未泯的野丫頭而變得斑斕和玄妙。
岩井的電影總是貫穿著馬不停蹄的憂傷，細節到每乙個舉手投足，每一寸毫不知情的風景，都生動地從你的每處感官呼嘯而過。故事在城鐵上發生，奔騰不息的又豈止是窗外絢爛的風景。兩個女孩的生活無聊又單純，一起走過很長很長的路，風雨無阻，嬉笑打鬧。總是熱衷留戀沿途景致的細微變化，而後一驚一乍喋喋不休。她們總能最敏感地知曉窗外季節的偷偷降臨，最興奮地發表很久以後才會到來的節日宣言。多少有些吵鬧，多少有些瘋……她們一起觀察，同路出現的男孩們，她們談論、猜測、愛慕。只是，在一同談論a君的時候，你又怎能知道，在同伴的眼中早已被b君的一舉一動所吸引呢？年輕女孩喜歡的男孩總是差不多樣子的吧，這些被很多女孩一起暗戀的男孩們似乎永遠也不會知道，自己曾經這樣被關注，被談論，甚至被拿來嘲諷取笑。
喜歡乙個人總是美好的事，倘若又能在他的腦袋裡憑空書寫記憶，書寫自己的存在，那會是多麼有趣和詼諧的事情呢？岩井又一次拿年少時的愛情開了乙個不大不小的玩笑，讓人隨著他的愉悅節奏漸漸領略笑容背後的那一點點溫存，一點點傷感，那一點點成長所無從逃開的疼痛和憂愁。
選擇花還是愛麗絲？導演將這個連觀者都很難做出決定的選擇拋給了影片中木訥的宮本，他從一開始就陷入了被動局面中，被兩個女孩喜歡的同時也被她們各自微妙的心理變化顛沛於股掌。很鮮明在這場女孩的詼諧遊戲中，宮本的存在多少有些落魄、有些莫名、有些倉惶。他的地位很卑微，兩個女孩摸索著用他替代心中的情感需要，卻最終仍然因為彼此間的默契與真情放棄了他；他的作用又不可忽視，兩個女孩從他身上感知到了彼此的重要。在這種改變裡，她們的蛻變如同抽芽的枝條一樣清晰。
日本文化中多多少少有些少女崇拜的影子，這在他們青春系列電影中有著淋漓盡致的詮釋。盛放與凋謝，懵懂與哀怨勾畫了成群結隊的花與愛麗絲們。而對於少女帶有強烈虛構色彩的想象，成為了影片中最唯美動人也最傷感的元素。我常常想，岩井電影中的優雅恬淡究竟是建立在怎樣的基礎之上。那些被絢麗明媚色彩包裹著的真實隱痛難道真的能被那些看似美好的東西所瓦解？在《花與愛麗絲》中扮演愛麗絲的倉井優就是在《關於莉莉周的一切》中扮演**女孩津田的小演員。從高塔上飛躍而下的她與練舞房中宛若天鵝、輕盈旋轉的她總讓我感覺到某種極險之美，某種在絢爛巔峰處瀰漫的凜冽深寒。不是所有的醜小鴨都能變成天鵝，即使宛若天鵝又怎樣。隱痛依然是隱痛，成長的匆促並不能輕描淡寫地抹去曾經世故的傷。**終有停止的那一刻，岩井故意使愛麗絲最後的舞蹈變得冗長，卻無法留住愛麗絲只在那一刻才奔放流露的自信與堅強。
花與愛麗絲應該都是單親家庭的孩子吧，親情的叛離似乎沒有給她們的快樂帶來一絲一毫的陰影。當然，那只是似乎。愛麗絲面對母親乙個又乙個情人表現了出乎意料的冷靜和成熟。母親在男友面前不認她，她卻仍然回家為母親做美味的牛肉火鍋。母親失戀回家哭泣，她憑著對於母親本能的愛與了解，一下子就猜出了母親難過的原因。母親要迎接新的男朋友到家裡，她和母親一同打掃清潔，而那天晚上她又要與花一起度過。相反的是，母親卻對於她的生活並不了解。許多次面試失敗後的失落與最後成功的喜悅，都淡然地寫在那張青春卻早熟的臉上，愛麗絲似乎只願意與花分享她的成長和歡樂，友情在她們的生活中成了最為重要的寄託……愛麗絲的父親在電影中的出現是最為讓人心疼的一段，父親只記得小時候愛麗絲不愛吃的東西，特意不為她點，愛麗絲卻告訴父親，那是多久以前的事了啊……她原本也可以不說的，卻不忘記微微刺疼一下父親讓他了解，自己的改變已經多大程度被忽略……那時，我一直在想，興許，興許愛麗絲並沒有變，卻是寧願吃不願意吃的東西，也要進行一下小小的抗爭。
花季女孩與漸入中年的父親是《花與愛麗絲》中刻畫得比較生動的亮點。與父親一同走路，愛麗絲總是隔開了不進不遠的距離，心不在焉又若有所思。父親送給愛麗絲所謂「最流行」的鋼筆呈現了父親體貼卻不知如何體貼的粗糙努力，而父親說「你穿校服一定很好看」時，愛麗絲平淡的一句「可能吧」讓人免不了一陣無奈的感懷。由於和父親會面太少的緣故，因而每一分鐘都有可能成為刻骨銘心的記憶。中年的父親有一點自負，有一點愛炫耀，愛麗絲的淺笑中包含著寬容與愛，隔著車窗最後喊出的中文「爸爸，我愛你」，避開了母語直接的尷尬，說出了心底最深的呼喚。而這種方式，也彷彿一種表達內心想法的演練，成為了愛麗絲對自己所愛的宮本說的最後兩句話……
我愛你……再見……
親情的隱痛已經不能夠給女孩們的情緒帶來多大的起伏，兩個女孩最終犧牲愛情保護友情的抉擇，卻使她們兩個人都淚流滿面……那是發自內心的疼痛不是嗎？友情是她們的生活中甚至超越了親情和愛情……與父親的告別只是在愛麗絲的臉上留下了一道輕微的憂鬱，與宮本的分離頂多令她靜靜地流下了清淡的淚，但要與朋友決裂，是她們各自都說不出口的話。
愛麗絲最後的舞蹈令人難忘，那或許是她對於生命最為率直的表達。那麼的輕盈，那麼的自信，那麼的樂觀，那麼的灑脫。嬉笑中的靜謐，沉靜中的隱痛……青春容許我們不夠堅強，容許我們不夠勇敢，容許我們有爭執，容許我們有傷害。卻是，每個人在回望的時候是否都能收藏好那些最美好、最真誠的東西，那才是生命中最珍貴的記憶……
事實上，容忍全部**世界的淡漠與疏離，妄圖通過年少孩子的失落與隱忍踐行所謂成長，本身就是巖井俊二嫻熟拿捏並且屢試不爽的電影主題。現實生活中未必能夠在最後浮現出如此清晰與美好的結局，迷茫的依然迷茫，謊言依然在說謊。向青春致敬本身就是對於現實世界的妥協與無奈，對於青春的完美作別也彷彿是遁入濁世的從容轉身。這或許就是我對於這樣精緻漂亮的青春小品的傷感緣由。我鍾愛的是我留不住的，我欽羨的是現實中鮮有發生的。
電影能夠打動內心，卻沒有能給予我直面現實的勇氣。我回想著自己曾拉著她的手，談論他她，我們曾經那麼要好，無話不談，天天年年在一起，連去洗手間也要一起。但最後，當我們長大，脫下校服，當我們最終越來越依賴於看不見的網路與天線，當我們相聚竟開始寒暄。清晰的一點點委屈、一點點惆悵就撲面而至。
而關於那些年間的愛情，愛情在那時興許只是件小事吧……一件車站上微不足道的談資，乙個海邊一起玩耍的理由，一場見證彼此成長的瘋狂小事。有時候覺得，年少時有的是愛，而不是愛情。年少時候需要的是愛，而不是愛人。馬不停蹄的追逐、馬不停蹄的錯過、馬不停蹄的拒絕、馬不停蹄的憂傷。跳躍搖晃的鏡頭輕巧地配合了這樣遊弋的律動，奔騰不息地穿越那段被陽光灼溼雙眼的日子。
而曾經所有的「終未如願」，應當都會此起彼伏地蹣跚過哀痛的深穴，盎然地流淌至縹杳的彼岸。
我猜想這是條凜冽的冰河，但至少它有個方向。
那樣的話，我們還可以感動在所有的往事裡，徜徉在沒有他她的明天。
——發表於2023年第12期《萌芽小磨咖啡》
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