來自結構深處的畫面張力——讀畫家畢建勳的三件作品
作為一名水墨人物畫家，畢建勳以紮實的寫實功力在畫界知名，他的人物畫之形肖神似、風格之雄渾深厚已經成為乙個備受歡迎的藝術品牌。然而，畢建勳是這樣一位畫家，他總是不由自主地處於一種深刻的內在衝突的狀態中，因而他的作品所體現出來的畫面張力很有些耐人尋味。
儘管擁有很強的造型能力，畢建勳並不滿足於純粹技巧的表現。2023年從附中公升入本科之後，他在大學四年期間，沉迷於各種現代藝術風格的實驗之中，畢業創作組畫《石靈》借《西遊記》的母題，用解構的手法重新詮釋孫悟空個性反抗的青春主題，一度成為學院批判的樣板。研究生期間，在風起雲湧的現代主義繪畫大潮中，他開始潛心研究中國水墨人物畫，並重新審視中國畫生成發展的軌跡，沉浸於中國畫理論建設的思考之中，在畢業後用了五年時間，竭盡心力完成了一部中國畫基礎理論研究著作《永珍之根——中國畫基本原理與方法》。此書在前所未有的高度上對中國畫基本範疇的方方面面提出了真知灼見，並獲得中國藝術研究院美術研究所頒發的學術著作提名獎。這以後，他重拾毛筆,畢建勳畫家，開始在水墨人物畫的莽莽曠野中行走。
在對技法進行了深入探索後，畢建勳不再單純地被技術或語言本身**。每創作一件作品，除了構圖、語言之外，考慮最多的是如何達到精神層面的深度。對題材本身的認知,中國著名藝術家畢建勳，對題材所負載的人的生存處境與人的精神意蘊的剖析，畫面構成以及技法所隱含的主觀指向性等等，都成為他反覆思考之所在，成為他藝術創作快樂與痛苦的源泉。
國畫家畢建勳 面對面220-145厘公尺2023年
《面對面》是2023年的作品，代表了畢建勳近期創作上的乙個推進。沉重暗色的背景上凸現出乙個極具雕塑感的男人，乙個這個世界上最常見的那類男人：自信、武斷、自我中心、意志堅定。但從那雙目光逼視的眼睛中，似乎又能看到無處依託的脆弱，以及內心深處不願示人的惶恐。這是個充滿壓力的社會，男人必須死抗著那份尊嚴，緊緊按住不時奔湧上來的困惑，這一切從人物臉部一道道的抬頭紋上、從垂懸的手指所夾住的菸頭上、從斜屈的身姿上、從緊閉的嘴唇上一點點地洩露出來。
畢建勳有意在水墨寫意人物畫上進行多層面的探索。對於傳統的筆墨技術能否達到西方油畫所具有的那種強烈的視覺衝擊效果，從而顯示傳統媒材的藝術生命力，是畢建勳很久以來思考的乙個問題。繪畫的材料從來不是藝術創作的障礙，沒有什麼東西是絕對優越的，就像文化一樣。文化的生成發展就是在不斷包容的基礎上形成新的特色的互動結局。畢建勳希望能夠使用有特色也更有魅力的中國畫工具材料，勾勒出當代社會中人的情感、思考與追求。在《面對面》中，他的嘗試取得了不錯的效果。畫面以重墨色為基調，宣紙在多次的皴擦渲染後達到一種了雕塑般厚重而結實的質感。地面處理成淺色調，而背景濃黑如夜，壓力洶湧而來。人物在頑強地堅守著，額頭如燈，雙眼似矩，成為畫面漩渦的中心。
對於現代意義的水墨人物畫來說，歷史不過百年，它的發端就奠基在中西繪畫的交流與探索之中。前輩已去，繼者匆匆，踏踏實實地行走在荒野上，是有可能走出一條大路來的。
中國國畫家畢建勳 英俊的曼日瑪青年240-192厘公尺2023年
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2月28日訊息 定居在日本的法國畫家托馬斯 羅曼擔任動畫師 設計師，參與製作了不少動畫片。他8歲和10歲的兒子平日裡非常喜歡塗鴉，2017年時羅曼開始發布他對兒童塗鴉的重新加工。而現在，這三人將變成了一本書。這本名為 family traits 的115頁精裝書不僅展示了孩子們與父親一起工作的插圖，...