《魔獸世界》室外光照
光照在魔獸世界豐富多彩的場景表現上起著畫龍點睛的作用，那些恰如其分的色彩，將整個世界烘染成特點鮮明的大小區域，讓人過目難忘。
這些區域性的用色方案，被儲存在遊戲的光照列表中。實際上，它不僅僅包括光照顏色，還包括了霧、天空、陰影、水體明暗、太陽光暈等諸多顏色。
下面是位於晶歌森林時的截圖，該區域的基本用色為紫色。
下面是位於龍骨荒野時的截圖，該區域的基本用色為青色。
下面則是由晶歌森林過渡到龍骨荒野時的截圖。
截圖中可以清楚地看到，從光照到霧都採用了從紫色到青色的過渡色，甚至可以看到過渡時兩塊區域天空盒的混合。遊戲中，這種過渡是如此自然，很少有人會注意到其中隱藏的混合技巧，實際上，它確實存在。
魔獸世界裡，從環境光照到太陽光暈的顏色，都以光照球為單位被打包儲存在之前提到的光照列表中。每個光照球包含的大致資訊如下：
1. 球位置；
2. 球內徑、外徑；
3. 以時間為索引的顏色組集合。例如環境光橘色、霧色橘色、天空橘色的清晨
6點鐘顏色組；環境光白色、霧色白色、天空白色的正午
12點鐘顏色組…
在遊戲中，這些光照球被放置在世界的各個區域，它們的分布可能是這樣的：
圖中包含了紅、綠、藍三個光照球，可以看出它們的位置、內徑、外徑等簡要資訊。
在遊戲初始時刻，這些光照球按照外徑由小到大的順序被排列成光照佇列。參考上圖，它們的排列方式為：藍
<
綠<
紅。渲染時，首先根據玩家（相機）的位置，計算各個光照球對當前光照的影響權重，計算方式如下：
1. 從光照佇列末尾，即外徑最大的光照球開始，向前遍歷；
2. 對於遍歷到的光照球，如果玩家不在球內，權重為
0，繼續遍歷。否則，接步驟3；
3. 如果玩家處於內球區域（玩家與球心的距離
d小於球內徑），則權重為
1，同時將之前遍歷的所有光照球的權重置
0。否則，接步驟4；
4. 如果玩家處於外球區域（玩家與球心的距離
d在球內徑與外徑之間），此時球的權重
w = 1 – ((d –
內徑) / (
外徑–
內徑))
，同時將之前遍歷的所有光照球的權重乘以
(1 - w)
。接著，使用各個光照球在當前時刻的各項色值乘以上述權重並求和，所得的結果即是此刻玩家位置的最終各項光照色值。
仍以前圖為例，不難看出，圖中點a、
c、d的色值應分別為綠、紅、藍。而點
b的色值計算稍微複雜：
根據光照列表，首先遍歷到紅色光照球，點
b位於紅球的內球區域，故紅球權重為
1；接著是綠色光照球，點
b位於綠球的外球區域，按照前述公式將
b與球心距離、球內徑、球外徑帶入得到權重
w，同時需要將上一步紅球權重1乘以
(1 - w)
記為(1 - w)
；最後是藍色光照球，點
b不在藍球內，故藍球權重為
0。最終求得點
b的色值為
(綠球色值
* w) + (
紅球色值
* (1 - w))
，它相當於對綠球與紅球色值按
w進行插值。
可以想象，如果玩家由
a點出發經b、
c至d，會感受到環境用色由開始的綠色，漸漸過渡到紅色，最終變為藍色的完整過程。
下面是「暴雪嘉年華
2010
wow edit
中為場景打光，左上方黃色的雙層球形線框即為處於編輯狀態下的光照球。
「在製作這些區域中最難的一部分是光線，真的是非常難。我得用光照球給每樣東西都打上光線，又難移動又難儲存，沒有哪個區域是簡單的球形。所以我問我們的乙個程式設計師，我們可不可以先把區域的輪廓描出來，然後我好直接整塊打上光線？然後他說，我想我們可以做到。然後我們做出了這個非常棒的工具，比如你看到的這個卡里姆多，直接把整個地區描繪分離，整塊打上光線，然後再用光照球修飾一下，這對我來說是個巨大的提公升。」在座談會中，魔獸首席環境美工蓋瑞·普萊納如是說。
於是我們知道了在大災變中，除了光照球之外，暴雪引入了更方便的光照組織方式，儘管尚不清楚程式的具體做法，不過它看起來真的很酷，不是嗎？
工作幾年，對魔獸的熱情鮮有衰減，關注魔獸的各種訊息，有時甚至難免捕風捉影之嫌。
一度以為魔獸世界永遠不會被超越，因為很難想象這樣乙個遊戲究竟會是什麼樣子。最近看到一些《激戰
2每個遊戲製作者心中，都有乙個《魔獸世界》。也希望每個遊戲製作者心中，都有一套構建虛擬世界的可靠方法。
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