1、沃爾曼的一句話：
「人不是因為歲月的流逝而老朽，當理想之火泯滅的時候，人生的『暮年
』就開始了」。
2、車爾尼雪夫斯基說：
「詩人領導人們追求對生活的崇高理解和崇高的情操，讀他們的作品，會使我們習慣於對一切庸俗醜惡的東西感到厭惡，領會一切好的、美的東西的魅力，愛一切高尚的東西，讀他們的作品會使我們自己變得更好，更善良，更高尚。」3、
西蒙.
波娃的一句話：
「當乙個人真實的展示自我時，所有的人都會與此書發生聯絡，並對其中的真實發生興趣。」4、
阿爾貝.
加繆曾言：
「沒有現實，藝術就是子虛烏有的東西。」5、
鄒洪覆：原創性就需要蔑視。與常規傳統鬥狠，與時尚主流比牛，與習慣了通常藝術的讀者較勁。在寫作前景上，詩人必須擁抱大舍大得，小舍小得，不捨不得的氣概，追求一種深刻而獨特，散漫而堅定，不同凡響，捨我其誰的筆觸情懷。可以這樣說，在寫作上，詩人離中庸之道越遠越好，先鋒就是超前，就是在最前面，就是求異，就是反叛，就是實驗，就是對從前藝術進行無情的顛覆。
6、金斯伯格曾言：
「人類活動的意義一直都在於減輕存在時的痛苦。」7、
法國人福柯說：
「在乙個價值混亂和消解的時代，在乙個追求時髦，各領**三五年的社會，青年人必須懷有直抒胸臆和標新立異的抱負。」8、
《周易-
繫辭傳》中說：
「君子之道，或出或處，或默或語。二人同心，其利斷金。同心之言，其臭如蘭。」9、
參加中國**學會第八屆年會的發言：《
**童話：小**好看的理由》高海濤：上面所提到的小**，正如卡爾維諾的小**《黑羊》、《良心》、《做起來》，不滿足於照相一般的寫實主義，致力於開發**敘述藝術的無限可能。但並不純粹以想象詭奇，技巧翻新為目的。卡爾維諾說：「惟有一些平淡而堅實的東西可以讓創造誕生。幻想有如果醬，你必須把它塗在一片堅實的麵包上，否則，它終究會像果醬一樣，不成形狀，你無法從中創造出任何東西。」
10、張執浩：作為乙個整日與文字打交道的人，我現在對眼前這種畫地為牢的生活已經忍無可忍，每當心靈被如上挫敗感所侵襲，我就會不由自主地站起來滿屋子走動。多年的寫作終於成就這樣乙個事實：坐在這裡的人是個失敗者。
承認失敗了，然後正視這個結局，這並不羞恥。真正的羞恥在於，你一味地寫著，卻從來沒有感覺到失敗已經成為了宿命。所以，被我視為同道的作家，應該是這樣一種人：他心懷絕望卻永不甘心；他把每一次寫作都當作一次受孕，並調動起全部的情感來期待這一刻的來臨；他是生活的受迫者，同時還有能力成為自己的助產師。這樣的寫作者最終可以從宿命出發，抵達不知命運忘其命運的境界。
在我看來，完全純粹的寫作就是這種面向自生自滅的寫作，朝向灰燼、墓穴，和虛無。既如此，發表何益？交流何益？我想，我們之所以還可以容忍自己與這個俗世勾肩搭背，很重要的乙個原因就是，儘管你是孤獨的，但你相信自己並不孤立。於是，你一再心存熱望，希望有朝一日能夠在這個世界上碰見可以與你「撞身取暖」的人。
每天都要打魚 閱讀摘錄2
2005年3月1日 性格是怎樣決定命運的 一位日本的心理學大師說過一句話 心理變，態度亦變 態度變，行為亦變 行為變，習慣亦變 習慣變，人格亦變 人格變，命運亦變。換句話說，乙個人要想運勢好，他的性格首先要好。你不能總是讓別人跟你在一起不舒服，這樣做人就缺少親和力，所以人在有自知之明之後能夠像古人說...
《人性的弱點》閱讀摘錄 2
1 我們是希望別人先來喜歡我們，卻不曾想到如何才能讓人喜歡。2 常聽到許多人埋怨 我性情過於羞怯，很難引起別人注意 沒有人會對我感興趣 或是 別人並不想認識我 等。這世界並沒有義務非要喜歡你，有什麼特別的理由別人會選中你。3 人在成就偉大的事業之前，必須先學會謙卑。4 所謂贏取友誼的能力，並不是勾肩...
開心一下 摘錄
91 別把蝦公尺不當海鮮。92 泡妞就像掛qq，每天哄她2個小時，很快就可以太陽了。93 太多，傻子明顯不夠用了。94 你的手機比話費還便宜。95 不怕偷兒帶工具，就怕偷兒懂科技！96 有空學風水去，死後占個好墓也算彌補了生前買不起好房的遺憾。97 收銀員說 沒零錢了，找你兩個塑膠袋吧。98 世界上...