從6月份開始，來自世界各地的12支隊伍就聚集在英國鄧迪市，憑著各自的拿手好戲，以及"魔鬼式"集中工作，互相比拼，比賽結果最後在英國愛丁堡市揭曉，中國四個學生及一名蘇格蘭學生組成的"鳳凰之種"小組憑藉"小熊回家"（beargohome）遊戲與另外兩隊進入前三名，更大的擂台將在倫敦的電影大獎上展開。遊戲小熊的"中國功夫"
一同征戰英格蘭的還有一位蘇格蘭兄弟
包峰銘、鄧晰、李毅和王光耀是北京大學軟體與微電子學院的四名學生，他們坐在北大康博斯中餐館裡，和其他學生一樣笑哈哈的。在經歷了兩個多月的艱苦比賽之後，他們終於回家了，同時帶回國的，還有憑「小熊回家」遊戲獲得的英國「挑戰數碼時代大獎賽」的「最佳創意獎」。10月底，他們還得再去一趟英國，因為「小熊回家」入圍了英國電影學院大獎（bafta）中的「遊戲行業最佳新人獎」。
與李安入圍同一大獎
「英國電影學院大獎在英國很重要，就相當於美國電影學院大獎———奧斯卡。李安的《斷背山》還沒在奧斯卡獲獎時就已經獲得了英國電影學院大獎了。」組長包峰銘止不住驕傲地說。
英國電影學院大獎（bafta）是「英國奧斯卡」，除了影片之外，還設定了遊戲方面的獎項，包括年度最佳動作遊戲、最佳網路遊戲等14個獎項。
中國小組將要角逐其中一項「遊戲行業最佳新人獎（onceto watch）」，他們四人是第一次中國人在這個獎項中被提名。
這是中國學生第三次參加「挑戰數碼時代」。6月份，北京大學的「鳳凰之種」隊和其他來自復旦大學、重慶大學和香港大學的學生隊在英國大使館文化教育處，通過提供創意比賽的方式進行了中國區的決賽，「鳳凰之種」最終代表中國赴蘇格蘭鄧迪參加總決賽，他們和一名蘇格蘭學生一起將此前的創意在「遊戲工作室」裡變成產品雛形。
和他們一起參加英國電影學院大獎的是另外兩支「挑戰數碼時代大獎賽」的獲獎隊伍，英國鄧迪市的voodooboogy隊和英國愛丁堡的carebox隊，他們分獲「最具市場潛力獎」和「最佳技術應用獎」。從6月份開始，來自世界各地的12支隊伍就聚集在英國鄧迪市，憑著各自的拿手好戲，以及「魔鬼式」集中工作，互相比拼，比賽結果最後在英國愛丁堡市揭曉，中國四個學生及一名蘇格蘭學生組成的「鳳凰之種」小組憑藉「小熊回家」（beargohome）遊戲與另外兩隊進入前三名，更大的擂台將在倫敦的電影大獎上展開。
小熊邊打邊吃邊回家
「小熊回家」為什麼能獲最佳創意獎呢？在他們的演示下，胖乎乎、毛茸茸的小熊完全受這滑鼠的控制，打它時翻倒在地，再拖一下就轉回來，打它尾巴時它就往上跳，前方蘋果掉下來，就可以把它的嘴巴拉得老長地吃掉蘋果，前方有朵花，它可以在花上彈一下跳到樹上去。
「玩之前沒有乙個人知道該怎麼玩的，但了解後很快就知道了。我們的遊戲概念很新，背景也很漂亮，最後演示的時候很多人非常喜歡，『最佳創意獎』幾乎是毫無懸念地就頒給了我們。」包峰銘說。組裡惟一的女孩子鄧晰，全賽區裡惟一兩個女孩子中的乙個也還記得當時裁判給出的評價：「amazing，simplyamazing，definitely beautiful（了不起，太了不起了，絕對漂亮的畫面）！」
最瘋狂的程式設計團隊
編寫遊戲就是所有程式設計中最難最複雜的一塊，而在有限的時間內為遊戲大賽拼死奮鬥更是難上加難。剛到鄧迪不久，四個中國學生還挺新鮮的，但很快他們就發現，這城市小得可憐，出門也沒意思。比「小城市」更不讓人出門的是「大任務」。在經過第乙個禮拜的掙扎之後，隊員們最終忍痛做出乙個風險極大的選擇：放棄引擎，自己寫。
程式設計師李毅介紹，第乙個禮拜，主辦方說提供乙個非常強大的遊戲引擎，但結果發現這個引擎卻沒有任何文件，之後隊員們又換了幾個引擎，都和自己的遊戲要求不符。
「不用引擎在專業人士眼裡是件很瘋狂的事情，自己寫一旦寫壞了就沒有退路了，」包峰銘加了一句。
放棄了所有的現有引擎之後，隊員們就開始了「瘋狂」的「寫程」生活。兩個半月裡，他們沒日沒夜地寫。最後，隊員們相當於寫出了乙個自己的引擎，是所有12支隊中惟一不用引擎的。
最後出現的**長達7萬多行，光核心**就有3萬行。
遊戲小熊的「中國功夫」
之所以要放棄引擎，和「小熊回家」的遊戲特點有關，隊員們認為也正是這個特點使他們得到了技術創意上的肯定。
「以前的動作遊戲就靠直接控制人物的行走動作來進行，比如直接按乙個按鈕就會播乙個動畫，但我們這兒是完全實時的。比如拖小熊的嘴巴讓它變形，那就只有嘴巴動，拖嘴巴的動作是靠程式完成的，它身體靠動畫形式還在播，整個操作是分散性的。」除了變形控制技術之外，另乙個難點是這個遊戲的風格，它看似簡單的flash，但實質卻是扎扎實實的3d遊戲。「flash雖然也能編遊戲，但沒法實現變形等技術」，程式設計師王光耀說。「小熊回家」是個針對女性和兒童的遊戲，所以沒有採用流行的寫實三維立體畫面，而是選擇了傳統動畫，以求達到清新、樸素、親切的風格。所以他們做出的最終遊戲是個「假二維」，從疊加的中國風味的背景上倒是可以看出三維效果。動畫製作也不易。「物件是紙片一樣的東西，我們先把熊在紙上畫好，然後在phototshop裡畫材質，在3dmax裡繫結骨骼和動畫，一步步來。」包峰銘說，他和鄧晰兩人都是動畫專業出來，負責這個遊戲的動畫設計。
「我們用得比較多的是紙片動畫，相當於我們中國傳統的剪紙動畫。拿我們的最終boss（遊戲中指壞蛋中的大佬）為例子。
最終boss的每個關節都是斷開的，每個關節的頂點都在該關節的最上方，動的時候就是以該關節的頂點為中心進行活動，給每個關節做動畫，最終形成我們最終boss的每個動畫。「鄧晰說。
把動畫背景疊加到程式裡去也是乙個難關。因為背景很好看，但做好後不能直接放進去，因為模型面積會很大，極大占用cpu.「這麼多動畫資源佔到了500多兆，現在非常好的筆記本要讀500兆也需要很長時間。
辛苦沒白費。最後打分的時候裁判非常驚訝。隊員們還說，後來很多人跑來問他們這些看似flash，實際上是三維的遊戲是怎麼寫出來的。
不過，沒有呈現三維的寫實視覺也有好處，至少他們不用為鏡頭問題擔心。包峰銘介紹，「遊戲中的鏡頭不同於電影中的鏡頭可以由導演來控制，遊戲中的鏡頭大部分是設計出來的，所以難免會失誤，而經常變化的3d動作就必須把鏡頭調整到最適合玩家的角度，如果鏡頭正好處在卡的角度，玩家技術再好也難免玩不好。這點我們的遊戲因為只有乙個鏡頭就可以避免」。
乙個遊戲的最後誕生
「遊戲有很多種，有些遊戲程式很複雜。」隊員們開始介紹「小熊回家」的出生，「我們先有乙個創意，然後和程式設計師溝通看能不能實現，接著我們做乙個demo（樣本）測試看能不能在簡單的環境中實現，如果可以就增加細節，優化程式，讓流程可操作性更強，完了之後再從美術的角度落實概念，知道全部確定後專案才開始正式做。」很關鍵的一點是，在程式設計序的同時，必須一邊做一邊測試，有任何問題需要及時修改。這就是「bug」（計算機裡的程式或器件錯誤）搗的蛋。「這麼多行**，難免有bug出現，有些還隱藏得很深。」李毅介紹，最開始他們要做單元測試，每加進乙個遊戲特徵就得做一次單元測試，等到全部加完了之後還得做整合測試，接下來，還得做壓力測試，反覆地玩遊戲，看會不會崩潰。直到他們在愛丁堡比賽時開始展示的第一天，他們也還在修改程式。「現在想法大部分實現了，但還不是想像中的那麼完美。」王光耀說，幸好，他們現在還有不少時間來進行改進，向終極大獎進軍。
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