我們是如何確定那個遠處話筒拾取的延時訊號，低於近距離拾音話筒9db？只要兩支話筒符合3:1原則，根據反平方定律，當距離增加到三倍的時候電平衰減9.54 db。（這裡有個條件，兩支話筒的增益和靈敏度完全一樣。）
所以3:1原則保證了遠處話筒的拾取的延時電平低於9 db，因此混合訊號的梳狀濾波在+/- 1 db或更低，如果話筒的擺位按照4:1以上的比例聲音會更好。3:1原則只是避免容易被聽見的梳狀濾波器效應的最低標準。
設想一下下面的這種情況，主唱話筒近距離拾音，歌手的聲音非常大，遠處話筒拾取吉他，但結他的聲音很小。話筒雖然按照3:1原則擺放，但是你不得不增大吉他話筒的增益，因為吉他的聲音太小。如果這樣，你可能就破壞了9 db的電平標準，因為吉他話筒的增益太高，歌手演唱的聲音很大。
這個時候就不光是3:1擺位原則可以解決的了。理想情況下，兩支話筒拾取同一樂器的電平低於9 db可以得到不錯的音質。但9 db只是最低要求，不是正好達到9 db就可以獲得好的效果。
這裡有一些避免兩支話筒之間相位抵消的技巧
-近距離拾音，利用eq衰減過度的低頻。
-將樂器之間距離拉開。
-利用拾音器代替話筒。
-對主唱話筒做1毫秒的延時。主唱話筒和結他話筒拾取的訊號，在時間上就對位了。
-使用指向性話筒，一支向上，一支向下。例如，主唱話筒從下往上，吉他話筒從上往下。-如果使用兩支心型指向話筒，方向相反，兩支話筒之間的距離在低於3:1原則的情況下，還是可以得到不錯的音質。
另外一些防止相位抵消的技巧：不要用兩支話筒拾取乙個聲源。例如，只用乙個話筒拾取演講者的語言。在某些情況下，如果你必須使用兩支話筒混合到乙個通道，請將兩支話筒的話筒頭靠在一起。通過這樣的方法，兩支話筒之間沒有延時，也就自然不會出現梳狀濾波器效應。
一些例外的情況
什麼情況下可以用兩支話筒以不同的距離拾取同一聲源？在立體聲錄音的時候。這時，你得到的不是相位抵消，是聲像。樂器在音箱中的位置取決於兩支話筒之間的延時，電平和你控制的聲相位置。
設想將一支話筒的聲相放到極左，另外一支放到極右。如果兩支話筒之間的延時位0毫秒，兩支話筒的電平一樣，聲相將在兩隻音箱中間。如果有0.5毫秒的延時，聲相將偏離中間一半的位置。如果延時達到1.5毫秒，聲相將完全偏到某乙隻音箱。
你即使只用一支話筒也無法防止相位抵消，想想為什麼？
(bruce bartlett是國際頂級的話筒技術工程師/自由撰稿人，同時他也是錄音師，音訊雜誌記者。.)
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