實訓日記（二） 分鏡

碎碎念：上次是第一次編寫，用的那個編輯器在首行縮排這一點上糾結好久..怎麼都縮不上，導致最後那篇劇本看起來有點亂糟糟的。然後這次隨意點到了富文字編輯器，感覺確實好用多了（小聲）！！我愛了！！！

寫完才發現那個專案列表前面的點點不能縮排（：）微笑），看來是各有優劣。

通過文字將景別，畫面內容，台詞等描述出來，因為不用繪製故事版，確實節省了不少時間，一周的時間還有所寬裕。我們四人組分別寫分鏡的不同部分，最後修改整合成完整的乙份。

外文名：

story board

。即分鏡頭指令碼，又稱攝製工作台本，

「分鏡頭劇本」又稱

「導演劇本

」。也是將

文字轉換成立體視聽形象

的中間媒介。是導演將整個影片或電視片的文學內容分切成一系列可攝製的鏡頭的劇本，以供現場拍攝使用的工作劇本。

內容包括：

鏡頭號、

景別、攝法、畫面內容、對話、音響效果、**、鏡頭長度等專案，畫面內容通常根據劇本來繪製，是導演對影片全面設計和構思的藍圖。

主要任務是根據解說詞和電視文學指令碼來設計相應畫面，配置**音響，把握**的節奏和風格等。

作用主要表現在三方面：一是前期拍攝的指令碼；二是後期製作的依據；三是長度和經費預算的參考。

即鏡頭順序號，按組成電視畫面的鏡頭先後順序，用數字標出。它可作為某一鏡頭的代號。拍攝時不一定按次順序號拍攝，但編輯時必須按順序編輯。

景別

是指由於攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在攝影機尋像器中所呈現出的範圍大小的區別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（指人體肩部以上）、近景（指人體胸部以上）、中景（指人體膝部以上）、全景（

人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環境）。

1）遠景遠景一般用來表現遠離攝影機的環境全貌，展示人物及其周圍廣闊的空間環境，自然景色和群眾活動大場面的鏡頭畫面。它相當於從較遠的距離**景物和人物，視野寬廣，能包容廣大的空間，人物較小，背景佔主要地位，畫面給人以整體感，細部卻不甚清晰。

遠景通常用於介紹環境，抒發情感。

2）全景

全景用來表現場景的全貌與人物的全身動作。全景畫面，主要表現人物全身，活動範圍較大，體型、衣著打扮、身份交代的比較清楚，環境、道具看的明白，通常在拍內景時，作為攝像的總角度的景別。遠景、全景又稱交代鏡頭。全景畫面比遠景更能夠全面闡釋人物與環境之間的密切關係，可以通過特定環境來表現特定人物；而對比遠景畫面，全景更能夠展示出人物的行為動作，表情相貌，也可以從某種程度上來表現人物的內心活動。

全景畫面中包含整個人物形貌，既不像遠景那樣由於細節過小而不能很好地進行觀察，又不會像中近景畫面那樣不能展示人物全身的形態動作。在敘事、抒情和闡述人物與環境的關係的功能上，起到了獨特的作用。

3）中景

畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場景區域性的畫面稱為中景畫面。

但一般不正好卡在膝蓋部位，因為卡在關節部位是攝像構圖中所忌諱的。比如脖子、腰關節、腿關節、腳關節等。中景和全景相比，包容景物的範圍有所縮小，環境處於次要地位，重點在於表現人物的上身動作。

中景是敘事功能最強的一種景別。在包含對話、動作和情緒交流的場景中，利用中景景別可以最有利最兼顧地表現人物之間、人物與周圍環境之間的關係。中景的特點決定了它可以更好地表現人物的身份、動作以及動作的目的。表現多人時，可以清晰地表現人物之間的相互關係。

4）近景

拍到人物胸部以上，或物體的區域性稱為近景。近景的螢幕形象是近距離觀察人物的體現，所以近景能清楚地看清人物細微動作。也是人物之間進行感情交流的景別。近景著重表現人物的面部表情，傳達人物的內心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。近景產生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

近景中的環境退於次要地位，畫面構圖應盡量簡鍊，避免雜亂的背景奪視線，因此常用長焦鏡頭拍攝，利用景深小的特點虛化背景。人物近景畫面用人物區域性背影或道具做前景可增加畫面的深度、層次和線條結構。近景人物一般只有一人做畫面主體，其他人物往往做為陪體或前景處理。

由於近景畫面視覺範圍較小，觀察距離相對更近，人物和景物的尺寸足夠大，細節比較清晰，所以非常有利於表現人物的面部或者其他部位的表情神態，細微動作以及景物的區域性狀態，這些是大景別畫面所不具備的功能。

在創作中，我們又經常把介於中景和近景之間的表現人物的畫面稱為「中近景」。就是畫面為表現人物大約腰部以上的部分的鏡頭，所以有的時候又把它稱為「半身鏡頭」。這種景別不是常規意義上的中景和近景，在一般情況下，處理這樣的景別時候，是以中景作為依據，還要充分考慮對人物神態的表現。因此它能夠兼顧中景的敘事和近景的表現功能，被廣泛使用。

5）特寫

畫面的下邊框在**肩部以上的頭像，或其他被攝物件的區域性稱為特寫鏡頭。特寫鏡頭被攝物件充滿畫面，比近景更加接近觀眾。特寫鏡頭提示資訊，營造懸念，能細微地表現人物面部表情，刻畫人物，表現複雜的人物關係，它具有生活中不常見的特殊的視覺感受。主要用來描繪人物的內心活動，背景處於次要地位，甚至消失。演員通過面部把內心活動傳給觀眾，特寫鏡頭無論是人物或其他物件均能給觀眾以強烈的印象。

儘管無論人物還是景物都是存在於環境之中的，但是在特寫畫面裡，可以說我們幾乎可以忽略環境因素的存在。由於特寫畫面視角小、景深小、景物成像尺寸大，細節突出，所以觀眾的視覺已經完全被畫面的主體佔據，這時候環境完全處於次要的，可以忽略的地位。所以觀眾不易觀察出特寫畫面中物件所處的環境，因而我們可以利用這樣的畫面來轉化場景和時空，避免不同場景直接連線在一起時產生的突兀感。

不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，造成不同的節奏。全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。

（1）

景別的變化帶來的是視點的變化，它能通過攝像造型達到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面**被攝體的心理要求。

觀眾與螢幕的距離是相對穩定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時而呈現全貌，時而展示細部；時而居遠渺小如點，時而臨近佔滿畫框；從視感知上使觀眾或遠或近地**乙個物體成為可能。

（2）景別的變化是實現造型意圖、形成節奏變化的因素之一。

在畫面的造型表現和畫面鏡頭中，不同景別體現出不同的造型意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節奏的變化。觀眾不僅在畫面時空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點跳度的大小、緩急中具體地感受到整個電視片或電視節目的節奏變化。比如遠景畫面接大全景畫面，再接全景畫面，節奏抒情、舒緩；兩極景別的鏡頭組接如全景接特寫，節奏跳躍、急切。

（3）景別的變化使畫面具有更加明確的指向性。

不同景別的畫面包括不同的表現時空和內容，實際上是攝製人員在不斷地規範和限制著被攝主體的被認識範圍，決定了觀眾視覺接受畫面資訊的取捨藏露，由此引導觀眾去注意和**被攝主體的不同方面，使畫面對事物的表現和敘述有了層次、重點和順序。對畫面景別的排程，實質上是對觀眾所能看到的畫面表現時空的排程。運用不同景別有效地支配觀眾的視聽注意力並賦予被攝主體以恰如其分的表現意義是編攝人員的重要創造活動。

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