孔慶東 陳珺 呂小剛等 著
《書劍恩仇錄》2023年開始以每日一篇的速度**，剛剛開始**的時候，並未特別受人關注。這也是金庸武俠**的乙個特徵：開局往往平平，之後大幅鋪敘，漸入佳境，讀者如入寶山，愈入愈奇，愈入愈妙，興致既起，長盛不衰。乙個多月後，《新晚報》洛陽紙貴，婦孺皆聞。在《書劍恩仇錄》的讀者中，既有高階知識分子，又有普通工人，既有八十老嫗，也有總角小童。在南洋一帶，《書劍恩仇錄》甚至被用作說書和廣播的題材。金樑並稱，一時瑜亮。
這一年，金庸三十一歲。
《書劍恩仇錄》的**，從2023年一直延續到2023年，在這期間，金庸又被調回《大公報》編報紙副刊。《書劍恩仇錄》走紅之後，武俠**家「金庸」名聲鵲起，多家報社都向他約稿，2023年，金庸開始為《商報》撰寫他的第二部長篇武俠**《碧血劍》。
武俠**的誕生，與商業完全聯絡在一起，有許多地方不能避免，例如情節走某些套路，迎合讀者的口味需要，以及報紙**造成的急就章的草率等。但是金庸此後，對待每部重要作品，都力求做到部部有突破，本本有創新，實屬難能可貴。雖然《書劍恩仇錄》一舉走紅，他卻不願因循老路，而一直試圖探索出新的寫作手法和表現手段。不斷創新，自我突破，自我完善，金庸此後能獲得如許大的成功，與他這樣精益求精的精神有很大的關係。
在《碧血劍》中，金庸運用了倒敘、插敘等諸多手段，塑造了兩個「不出場主角」。雖然貫穿全書的人物是袁承志、溫青青這對情侶，但是，如他所說，「《碧血劍》的真正主角其實是袁崇煥，其次是金蛇郎君」。乙個青史名將，乙個虛構奇人，是他這部書中著力表現的人物。
《書劍》走的是野史傳奇的路子，《碧血劍》中，金庸卻開始試圖在「正史」與「武俠」的結合上做乙個突破。寫袁崇煥，完全是用正史的筆法，將他當作乙個歷史人物來定；而寫金蛇郎君，則完全是乙個武俠奇人，身負絕世武功和深仇大恨，並與仇人之女發展出一段淒美的戀情，這則完全是武俠傳奇中的浪漫故事了。
從結果來看，無疑是金蛇郎君比袁崇煥來得成功。金庸在歷史創作方面未能如願，深有憾焉，2023年修訂《碧血劍》時，猶補寫《袁崇煥評傳》附在**之後。史傳文字自然不能代替**，但是《碧血劍》卻展示了金庸真正把歷史的大背景融入**故事之中，在虛構人物的一人一身之愛憎之後，隱藏著一時一代之興亡。從《碧血劍》開始，才真正體現金庸引歷史入武俠的大手筆與大氣魄。修改之後，歷史感尤為厚重。
當地，金庸、梁羽生和另一位武俠**家百劍堂主，既都寫武俠**，又是同事，平時來往甚多，於是在香港武俠**界有「文壇三劍客」之稱。《大公報》一位編輯便出了乙個主意，開闢乙個專欄《三劍樓隨筆》，請他們合寫一些散文隨筆性質的文字在報上發表，輪流刊載。
於是《三劍樓隨筆》於2023年10月開始，在《大公報》副刊上刊載，每日一篇。
關於這個專欄的性質與定位，金庸曾在他為這個專欄寫的第一篇文章《「相思曲」與**》中做了這樣的闡述：「你或許是我寫的《書劍恩仇錄》或《碧血劍》的讀者，你或許也看過了正在皇后與平安戲院上映的影片《相思曲》（serenade）。這部影片是講一位美國歌唱家的故事，和我們的武俠**沒有任何共通的地方，但我們這個專欄卻是上天下地無所不談的，所以今天我談的是一部電影。也許，百劍堂主明天談的是廣東魚翅，而梁羽生談的是**心理。這一切相互之間似乎完全沒有聯絡，作為乙個隨筆與散文的專欄，越是沒有拘束的漫談，或許越是輕鬆可喜。」如他所言，金庸在這個專欄裡信筆揮毫，無拘無束，看似東拉西扯，其中卻蘊涵著他對人生對世事的觀察與思考。在輕鬆瀟灑的文字背後，金庸透露了他的散文才華。
《三劍樓隨筆》刊載三個多月後即停止，後來另有結集出版。後來梁金二人繼續創作武俠**，各開宗派，而百劍堂主則轉行寫政論，三人分道揚鑣。但他們聯手創作這樁往事，不但留下了許多質量相當高的隨筆，也在文壇上留下了一樁佳話。
這個時候，隨著中國國內「反右」運動的開展，《大公報》身為左派報紙，政治氣氛越來越緊張，思想控制也越來越嚴格。對於一生都「以多受拘束為苦」，始終重視個人自由與個性解放的金庸來說，這樣的壓力漸漸使他難以忍受。這個時候，他依靠寫武俠**和影評散文等的稿費，經濟條件已經相當優越，在報紙內部的工作成績也獲得肯定，但是他始終感到與這樣的管理方式格格不入。於是，他選擇了辭職之路。由於之前有劇本創作和撰寫影評的經驗，他便進入長城電影製片公司擔任編輯。這是2023年。
這段時間內他仍沿用「林歡」的筆名，創作了《三戀》、《不要離開我》、《有女懷春》、《小鴿子姑娘》、《午夜琴聲》等劇本。另外，他與程步高聯手執導了由陳思思、傅奇主演的《有女懷春》，和胡小峰合導了由夏夢、李嬙主演的《王老虎搶親》，都相當賣座。
情由心生，本是無可確證的事，但是在這些美麗的女性身上，卻的確反映了金庸對於理想女性的傾慕，假若他果真有過全心傾慕的女子，將對於所愛的理想投射於筆下，也是自然而然的事情。特別是黃蓉，容貌出眾，聰穎靈動，具有豐富的性格魅力，被譽為金庸筆下眾美之首，或許，也得益於這段朦朦朧朧，不為人知的感情。
雖然以電影編劇為職業，但在這段時間內，金庸的創作重心仍在武俠**上。一方面，這種創作給他帶來相當高的收入，另一方面，小試鋒芒的成功使金庸也感覺到了創作的愉悅和興奮，因此，《碧血劍》剛剛完稿，他又立刻為《新晚報》開始寫另一部武俠**《雪山飛狐》。
不停地在創作實踐中尋找創新突破，是金庸作為乙個作家最可貴的地方，也是他成為一代武俠宗師的重要原因。這一次，他把在《碧血劍》中通過人物語言的倒敘和插敘手法發揮到極至，並借鑑了《天方夜譚》中的乙個故事由許多人說出的方法，與芥川龍之介**《密林中》和黑澤明據之改編的電影《羅生門》的表現手法有同工之妙，整個故事由不同的人之口慢慢補全，而每個人又由於自身的主觀原因而對故事作有不同的闡述，產生相互矛盾悖離之處。這樣，一方面把故事講得撲朔迷離、曲折搖曳，一方面每個講故事的人自身的性情、品格，與故事中人的關係、感情，也在講述過程中栩栩而現。這部作品表現風格深受西方文學和電影的影響，可說是金庸**中結構最巧妙用心的一部，甚至有乙個被人傳誦多年的「開放性」結尾--主人公胡斐迫於誤會，不得不與父親好友、愛人之父苗人鳳決戰，最後一刀，砍則殺死對方，不砍則自己送命，在這個節骨眼上，金庸竟此擱筆，留下無限空間任讀者想象--一時間整個香港都在議論：「胡斐那一刀，究竟砍還是不砍？」而金庸本人對此的說法是：「寫到最後，胡斐的矛盾，就變成了我的矛盾，同時苗人鳳的痛苦，也成了我的痛苦，這兩人如何了斷恩怨情仇，連我也決定不了，所以胡斐那刀到底砍不砍下去，我無法知道……」對於之前之後寫過無數的痛苦矛盾的金庸來說，這樣的說法多少是個託辭。假如他想要給胡苗一人乙個了斷，無論是悲是喜，都應當會是乙個讀者能夠接受的結局。但是他卻選擇這樣一種寫法，似乎要告訴讀者，人生中總有無數次可能面臨兩難而又不得不抉擇的困境，這個時刻，能做選擇權的只有自己--胡斐那一刻面臨的問題，更是「我」與「他人」的孰輕孰重的，人生的根本性矛盾之一。所以他把胡斐和苗人鳳的命運留給了讀者，也就給了讀者更深入的思考和回味的餘地。
這個時刻，大家或許還都沒有想到，一部奠定金庸「武林盟主」地位，也成為新武俠奠基之作的重大作品就要誕生了。
它的名字是《射鵰英雄傳》。
「宋人議論未定，金兵已然渡河。」正當讀者們還在為《雪山飛狐》的魅力傾倒之時，金庸在他的「三板斧」之後，隆重祭出了他的力作--《射鵰英雄傳》。
這部書以南宋抗金、蒙古興起的歷史為背景，描繪了乙個氣勢恢弘的江湖世界，「歷史」與「傳奇」完美結合，擁有最生動精彩的一對主角--郭靖與黃蓉，他們的個性的差異與互補始終是「金迷」念念不忘的話題；擁有最豐富鮮明的江湖人物群像--「東邪西毒南帝北丐中神通」成為武林高手代名詞和之後武俠**競相效仿的物件，甚至被加以再創造，發展出他們各自的歷史和恩怨；甚至連歷史上的真實人物鐵木真等，也栩栩如生。金庸後來寫的許多作品，技巧有過於它，但是，在「創造完整的武林世界」上，《射鵰英雄傳》應當是奠基者。
金庸小說人物卜
上面這個 去試試，我以前也試過，現在看到又去試了一下，還是這個讓我滿意的結果。嘿嘿！下面是我的 你在金庸 中是 令狐沖 令狐沖的一生，前半生風平浪靜，當他的華山派大師兄，但是後半生卻驚濤駭浪，幾乎沒在江湖風浪之中淹死，好幾次險死還生，居然得以不死，當其尼姑頭，做其三山五嶽人物的盟主，任性而為，一副什...
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