第三章
網 絡 文 學 形 態
文學形態是文學作品的存在樣態。
一、依託網路的電子文字
文學媒介的發展
「文字」是指未經讀者閱讀之前的作品的存在形式。媒介是指使雙方發生關係的中介物，是人類在傳播過程中運載和傳遞訊息的工具。文學媒介就是文學創作所使用的符號工具和創作手段。人類社會的媒介發展已經過了以下幾個階段：
口語媒介時期
前紙媒介時期（文字產生後至造紙術產生之前）
紙媒介時期(造紙術產生後至廣播出現之前) 促進了現代意義上的文學理論體系的出現。
電子媒介時期（廣播**出現後至今）
文學文字的變遷：
口語文字是通過口語媒介傳輸的文學文字。
文字文字是以文字媒介傳輸的文學文字。包括石刻文字、甲骨文本、金屬文字、竹簡文字、布帛文字等。
印刷文字是以印刷媒介傳輸的文學文字。文字複製能力的提高，形成了固定的出版週期和發行網路，出現了穩定的讀者群和賣文衛生的職業作家，推動文學進入鼎盛繁榮階段。
電子文字是以電子媒介傳輸的文學文字，包括廣播、電影、電視、網路等文字。網路文字獨有的特性：一是虛擬性；二是互動性，打破了作者話語的集權式壟斷地位，給讀者提供一種平等和自由的空間；三是口語性，直接滿足人們的日常情感表現和交流的需要。
網路文學的文字形態：
隨著網路媒介的迅速普及，網路媒介技術與文學結合在文學領域掀起了一場新的藝術革命——網路文學誕生。從文體分類上說，網路文學的文字正規化大抵可分為三類：
1、數位化的文字文字。最初形態的網路文學，將傳統文學輸入計算機網路，實現數位化媒介傳播。除了媒介方式和傳播渠道外，它們與傳統文學並無實質的區別。還包括網路原創文學。
2、 超文字（hypertext）文學。是一種非順序地訪問資訊的方法，通過「超連結」的網路技術使讀者可以在文字間任意跳躍和選擇，是乙個文字變成許多個文字。常見的超文字文學有這幾類：
第一類，非線性鏈結的「超文字**」。如喬伊斯的超文字**開之作《下午》以及《微光交響曲》、《到達》，莫爾索洛普的《維克托花園》、《**時代》、《漫遊網際》
第二類，由作者和讀者在網上共同完成的「互動**」。
第三類，由多人接力參與創作的接龍**，又稱「合作**」、「接力**」。
3、多**文學文字
二、技術鏈結的超文字作品
什麼是超文字
納爾遜提出了三種超文字型別：一是基礎超文字，支援參考書和註解的鏈結；二是擴充套件超文字，包含了擴充套件鏈結的完整工具；三是間接超文字，提供同時在乙個螢幕上**兩個檔案的視野。
2023年第一期《大家》雜誌，發表了林焱的「傳媒鏈結**」——《白毛女在1971》
超文字的敘事方式：
所謂「敘事」，就是對乙個或多個真是或虛構事件的敘述。
超文字敘事是網路敘事區別於以往任何敘事的本質特徵，它從根本意義上改變了我們結構故事、閱讀故事、故事資訊呈現、故事資訊獲取的方式，也改變了我們把握事物的態度和方法、趣味和審美方式等。
網路文學超文字敘事的特徵表現為：
1.是碎片化敘事。網際網路開放的結構使各個節點之間的地位是平等的、對稱的，沒有中心、沒有權威、互不隸屬。
2.是非線性敘事。
3.是隨機敘事。
5.是接龍敘事。接龍敘事充分利用了網際網路的即時性、互動性特點，使文學創作變成了一項集體參與的文學活動。
網路文學的互文性
「互文性」概念最早是由克里斯蒂娃於2023年在《符號學》中提出的：「每乙個文字都把自己建構為乙個引用語的馬賽克，都是對另乙個文字的吸收與改造」。
「互文性」是乙個與「超文字性」存在諸多家族相似性的概念，它強調文字資訊傳遞的非線性，即每乙個文字都不可能與外界絕緣，形成封閉的語言體系，而是每乙個文字都不可避免地指涉其他文字，與其他文字有著這樣那樣的聯絡。
在網路文學語境中，「互文性」實際上傾向於文字生產的遊戲形 態和脫冕功能。網路文學徹底告別了作為「經國之大業，不朽之盛世」的文學創作訴求，也拒絕文學的認識再現功能，成為越來越指向寫作過程本身的話語實踐，並將此視為一次愉快的經歷或者情緒宣洩的需要。
第一，文字的不確定性和多選擇性。
第二，鏈結蒙太奇式的藝術感知。傳統文學文字的中心指涉性和意義的確定性終於被鏈結蒙太奇的隨意性、不確定性所取代。
三、多**演繹的綜合藝術
多**與文學
藝術發展的歷史是從單**向多**、從單向傳播向雙向互動傳播、由歷時傳播向即時傳播演進的歷史。
多**就是利用多種媒介將文字、聲音、影象、、動畫、錄影、數碼攝影、影視剪輯等集於一體的資訊處理技術。
多**文學的審美方式：
其一，審美感覺的立體化與開放化。
其二，文字生成的實時互動性。
其三，三維空間的多選擇性。
多**文字的藝術特徵：
（1）沉浸式的美感體驗。多**藝術沉浸感是人們被置入精心模擬的空間時產生的愉悅體驗。網路多**手段將虛擬實境全方位的訴諸於人的所有感覺器官，人會不由自主地沉浸其中，甚至成為人的一種生存方式。
（2）互動性的期待滿足。作者利用各種多**手段天馬行空地抒寫自己的思想與情志。同一部作品，由於讀者的不同選擇就會衍生出多種多樣的文字。讀者甚至可以根據自己的理解和喜歡對藝術作品進行修改，嚴格意義上的作品原創者和欣賞者之間的界限將不復存在。
網路文學的藝術化
多**網路文字對文學審美形態的最大影響在於：讓昔日單媒介的「文學」走向了復合多媒介的「藝術」。
除了媒介延伸帶來的符號審美背景的轉換外，網路中的文學文字走向多媒介的綜合藝術的更深層的原因還在於：審美話語的現代表意實踐結束了當代藝術的審美方式。
補充知識：網路媒介特質的文化反思
首先，無法否認網路文學場的權力本質。因為它與網路文學場域的各種行動者及其機構擁有的文化資本的多寡分不開。
其次，作為一種新興文化形態，網路文學在整個文學場中的位置仍然是從屬性的。
再次，由於網路媒介的平台特性，它包羅永珍又需經選擇才能呈現，因此，它還是體現了存在形態上的廣場性。
此外，由於網路媒介日益壯大的影響力，網路文學場表現出對其他媒介文學，文化場的強大反作用力，不斷被轉化為紙質文學、影視文學，在這種轉換中改變著自身的形態，進一步模糊了自身與其他文學形態的疆界，引發著其他權力場域的位置變動，從而留下諸多需要重新探索和認定的問題與現象。
拓展閱讀：
蔣述卓 李鳳亮 《傳媒時代的文學存在方式》
網路文學摘要
乙個不相干的人的評價或者任何話語是否對自己很重要？橫刀立馬 那個風中的女子，張開雙臂，向著滿天劍雨，向著奪盡天地之威的巨劍。三生七世，永墮閻羅，只為情故，雖死不悔 劇烈的狂風突然轉了方向，變成了圍繞在碧瑤身邊的巨大漩渦，那個婉約而美麗的女子被狂風推上半空，迎著那七彩流轉的巨劍。她是那一刻，天地間唯一...
網路文學是文學的新生
網路文學是文學的墮落還是新生反方材料 文學 文字表達的藝術。分為兩方面 一方面是表達生活的 一方面是純藝術。說 平凡的世界 文學價值不高，就是指他強於表達生活而在藝術上沒什麼貢獻。文藝復興之後，世界對文學的定義逐步演變成 文學即一種以文字語言為載體的藝術。因為其載體為語言文字，所以區別於 美術等藝術...
網路文學名利場
網路文學成為移動閱讀的香餑餑，各大巨頭競相覬覦。今年3月以來，以吳文輝為首的部分起點創始團隊與盛大文學糾紛不斷。先是吳文輝帶領起點核心創始團隊成員集體離職，鬧得沸沸揚揚，上週有新聞說起點中文網創始人羅立被前東家盛大文學舉報，日前已被刑拘。曾經的合作夥伴，而今的競爭對手，曾經的朋友，而今卻成了敵人。世...