lucy 的**訪問 dj shasa 的選錄:
thanks for dj trouble too!
新京報：你原名是亞歷山卓·寇，後來為什麼叫dj sasha？
sasha：「亞歷山卓」在俄文裡的暱稱、也是縮寫，就是sasha。這是個很普通的俄文名字。就像「anthony」通常縮寫為「tony」那樣。
新京報：你是怎麼迷上舞曲、當dj打碟的？聽說為此你曾中途輟學？在dj生涯裡你得到了什麼？
sasha：很小的時候我繼母就逼我學鋼琴，我當時特別恨她，可是後來我卻打**去感激她。迷上舞曲是我在曼徹斯特的時候，第一次感覺到「house」**跟別的流行**截然不同的氣氛：迷幻之中，大家身穿圖案歡快的t恤，每個人都在忘我地舞蹈，這次對我的衝擊很大，就像忽然陷入了熱戀，之後我從威爾斯退了學，搬到曼徹斯特，開始投身夜店文化。當dj打碟，我最享受是能夠和現場的觀眾交流，互相「來電」。
新京報：通過網際網路檢視你資料時，發現大家都把你看作是「歐美舞曲界首席dj」，或者用「國際名人」作為稱謂。作為夜店裡打碟的dj，少有像你一樣得到主流文化這樣承認甚至追捧的，對此你有何感覺？
sasha：我從不覺得自己是「名人」，現在有很多dj出唱片都會把自己的樣子印在封面上，可我一向都把自己藏起來。我討厭鏡頭。其實很多人甚至不知道我長什麼樣，他們只是知道我的名字，聽我的**，買我的cd。我跟「主流明星」不一樣，我不大願意去做新**的宣傳。過去我經常和朋友到外頭聚聚，可是10年前有一次在利物浦，我發現忽然一大堆人湧到我面前來，當時嚇我一大跳。至今我都不善於社會交際，要我去跟陌生人見面，談話，我總是很為難。可是眼下除了晚上當dj，我還得每天早上9點起床處理生意，天天都有大量體力、腦力活，我不能像以前可以賴皮，任著性子說「不願意長大」，因為常常要面臨重要的決策，我被逼著變得「理性」，現在閒暇也少多了。新京報：你這種內向的性格跟你玩的**有沒有牴觸之處？或者反倒對你玩的**有好處？
新京報：你是從上世紀80年代末90年代初開始踏入舞曲界的。十多年來，說說你眼中舞曲文化在歐美乃至全球的變遷。目前你感覺有沒有哪個地方的舞曲文化相對發達？
sasha：變化可大了！上世紀90年代初，我們花3個月時間就足夠「踏遍」全英國的俱樂部、再加上美國、澳大利亞、東京的夜店。可是現在的「俱樂部文化」四處開花，各種型別的舞曲都有市場，許多俱樂部都雇用專業dj。我全世界各地巡演，英國「house」和美國「house」沒有高下之分，像「break beat」在澳洲會更受歡迎，各地只是各有特色。至於我，每個地方我都帶去同樣的**和技術。當然，也會考慮到觀眾的接受程度，比如利物浦、曼徹斯特的觀眾對電子**的認知程度相對高，我就會在演出中多加入實驗性的元素。
新京報：像你前面提到的，跟現場觀眾的交流很重要，你對北京的觀眾還不算了解吧？那麼假想中的交流將如何進行呢？這次來國內三個城市巡演，有什麼期待？
sasha：之前我只去過香港，我確實對北京、上海或廣州的觀眾不熟悉，我寄希望於現場吧——到時候我就是打碟，看情況如何，直接互動。來中國最大的期待就是想到可以吃到正宗的中國菜了！老實說，到中國國內演出是我當dj以後的其中乙個目標，想看看那邊各樣事情的發展。
新京報：你欣賞的同行有哪些？你曾經為麥當娜「ray of light」、「化學兄弟」的一些作品做混音，這些經驗對你有何影響？
sasha：要說對我影響較大的電子樂手，「化學兄弟」肯定少不了。能跟麥當娜做混音——她是全球首屈一指的跳舞界「大姐大」，我有這段經歷，挺值得驕傲的。另外我很欣賞英國的馬修·赫伯特（matthew herbert），他很棒。
新京報：如今涉足dj行當的年輕人越來越多，包括在中國。你有什麼建議給他們？你如何看待舞曲唱片業的走向？
sasha：這一兩年對於整個唱片工業來說都很艱難，對舞曲界也一樣。不過這樣倒可以推動大家不斷前進，探索新技術，尋找新路向去「兜售」唱片。2023年到2023年，我覺得是乙個轉折點：在過去15到20年間「穩執」唱片業「牛耳」幾大巨頭公司，在網際網路的發展中逐漸失去優勢。主動權很大程度回到了藝人手中——對於「非主流」的藝人來說，網際網路是絕好的平台，他們可以跟聽眾直接進行互動，也能直接在上面交易唱片。對於投身dj行業的年輕人，我覺得能到達「獨當一面」的程度，最重要的是需要找到正確的心態，玩出有自己風格的好**，還得有點運氣。
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