《色戒》的電影已經紛紛攘攘了好一段時間了，上上週終於去電影院看了，卻直到現在才騰出空來寫。不是懶，是忙，填表的人生，忙忙碌碌，回頭想想，卻像色戒中的大鑽石一樣不真實。
聽說李安《色戒》的時候，就大概能猜到李安的主題，我是很贊成這種說法的：好的作家導演，一輩子只在說一件事。能把一件事用多個故事表現多種側面說一輩子，那功底遠遠大大成天叫嚷「突破自我」的人。所以喜歡李白、福克納、川端康成、曹雪芹、王家衛、杜琪峰以及《英雄》之前的張藝謀，他們都是一輩子只說一件事。李安也是其中之一。
如果說王家衛說的是逃避與遺忘，李安就一直在說「色」與「戒」，或者說「理智和情感」。《喜宴》如此、《飲食男女》如此、《臥虎藏龍》也是如此。有的電影理智戰勝情感，有的電影情感戰勝理智。但是在我看來，李安畢竟是中國人，表現其「戒」來游刃有餘，尤其佩服他「繃得住」——對不起，搜遍自己的字典，只能想到這三個字的俗語。戒出了一種中國美學怨而不怒、哀而不傷、樂而不淫的境界。所以，聽說他拍《色戒》也有點為他捏把汗，看他如何破這個戒。
看了電影，說實話，有點失望。
仔細想想，他仍然是繃得住的，整個150分鐘（不是158分鐘下來），敘事上井井有條，情感上卻張弛有度，尤其那場《天涯歌女》，那層次感、那克制力，絕了！
可是，仍然對電影有些失望，是什麼呢？開始有些都不通，後來聽了學生的一句戲言，忽然想到了。
學生說：這部電影的主題是：鑽石恆久遠，一顆永流傳。
她的戲語讓我忽然明白這部《色戒》少了什麼：少了張愛玲！
眾所周知，《色戒》由張愛玲的短篇**而來，我很久以前就喜歡這部**了，尤其記得其中一句比喻王佳芝的不安：
一種失敗的預感，像**上一道裂痕、陰涼地在腿肚子上悄悄往上爬。當時就被她這比喻傾倒，以至於以後一看到**就想起這句話。可最打動我的是《色戒》的情節設計：王佳芝不是不知道易先生有別的女人，她急著約他出來，就是怕過段時間新鮮勁一過去自己就被拋在腦後。易先生也並沒有愛上她，他站在邊上看她選鑽石，用的是一種慣常對付歡場女子的笑，她是此中老手，所以那笑容不帶諷刺，而帶有一點點悲哀。如果是歡場女子，只怕這種做出來的深情款款能夠立刻被另一位**湖識破，可偏偏他碰上的是稚嫩的王佳芝。那一剎那，王佳芝看到他的神情，卻以為這神情只為了她，於是才會以為「他是愛我的」的愚蠢念頭，在最關鍵時刻改變了主意。
**中說的明白，令她改變主意的不是鑽石，而是那悲哀的笑容，以及那小女孩天真的傻念頭。
平常人天真一下也就算了，王佳芝為天真付出了性命。可偏偏事情就這麼吊詭，易先生槍斃了王佳芝之後，卻又這麼一番心思：知道她是恨他的，這樣也好，生是他的人死是他的鬼！在那一剎那，易先生忽然想，王佳芝是真的愛他的！
張愛玲的高明之處大概就在這裡了，看上去乙個轟轟烈烈的愛情故事，女主角為了愛情背叛信仰，背叛組織，甚至被愛人結束了生命也在所不惜，賣給好萊塢或呂克貝松都能分別成為大商業片，可是張愛玲冷冷的筆調卻寫出了浪漫的實質：看上去是兩個人的愛在時間中擦肩而過，她愛他的時候他不愛她；可是世上，卻是揭露著浪漫的背後那不堪的真相，不過是人們一廂情願的自我蒙蔽而已。
這是典型的張愛玲，《傾城之戀》《留情》《封鎖》，莫不如此。
張愛玲的《色戒》是乙個冷冷的嘲笑，因為色破了戒，而事實上，色根本就是空。
遺憾的是，張愛玲的冷無法在電影中表達。就像易先生那複雜的眼神，梁朝偉作的不像還罷了，越是作得像，越是像他對她動了真情，因為那虛情背後的背景與陰謀是很演不出來的。
尤其加上那場《天涯歌女》，看大陸版的時候看著看著，不禁真以為電影中的王佳芝真的愛上了易先生。直到看158分鐘版本，看到王佳芝在床上還在用餘光看著易先生的配槍，才相信王佳芝應該還是在做戲。
可惜，只怕沒看過**的人想不到王佳芝是在做戲，更想不到易先生也在做戲。李安為了敘事的流暢便加入了太多「情感」的戲份，最後得出結論：兩人都有點愛上了，大鑽石便是那愛的證明。
**中的大鑽石純粹是偶然出現，王佳芝為了引他入埋伏圈，故意說臨時決定去首飾店，還生怕珠寶店拿不出像樣的珠寶遭人懷疑。直到看到大鑽石，她的感覺是如釋重負，有珠寶店終於給她掙了點面子的感覺。而易先生看到他挑這顆鑽石，心中所想是不過是又一歡場女子敲竹槓而已，所以臉上掛出了陪歡場女子買東西的慣有笑容。一切偶然又偶然，沒有經驗的她碰到經驗豐厚的他，迷惘了，而她的迷惘卻給了他一些遐想的空間。
可是電影裡的大鑽石，是易先生精心挑選的，這就成了定情信物。所以王佳芝就真的成了被情所困，而這又與先前的故事情節矛盾重重。先前不斷渲染的是她沒有真正墜入愛河。
所以，這故事的主題就變成了鑽石的魅力大。
所以，而易先生最終沒有網開一面，就更顯得不近人情了。
《色戒》有些讓我覺得不對勁，原來這原因就是少了張愛玲的冷峻。
李安太想說「理智與情感」了，可惜，張愛玲的《色戒》裡沒有情感，只有「理智與陰謀」。
有些**只能讀，不能拍成電影，一拍成電影，就不再是那部**了。
張愛玲的**都不適合拍成電影，因為她說的故事與她故事的主題總是對立的，她總是用冷靜的嚇人筆揭露傾城之戀的實質不過是一廂情願的自我欺騙自我陶醉。電影語言與文學語言畢竟不同，少了她的文學語言，她的故事就成了真正的傾城之戀。
李安錯就錯在選錯原作。
他應該選瓊瑤。
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