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一盞離愁 孤單窗前自鬢頭
奄奄門後 人未走
月圓寂寞 舊地重遊
夜半清醒淚 燭火空留
一壺漂泊浪跡天涯難入喉
君去後 酒暖思誰瘦
水向東流 三春如夢向誰偷
花開卻錯 誰家琵琶東風破
歲月流離 不解時候
仍記總角幼
琴幽幽 人幽幽
琵琶一曲東風破
楓染紅塵誰看透
籬笆古道曾走
荒煙漫草年頭
分飛後
-------不知誰寫的
蘇東坡的詞《江城子》：十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳、無處話淒涼。縱使相逢應不識、塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行，料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。
這首詞是蘇軾為懷念亡妻而作，寫於寧熙八年（1075），時距王去世恰好十年。
上片寫對亡妻的懷念之情。首句便直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。陰陽兩世，生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。既使不去思量，過的的一切自會浮漾心頭，難以忘懷。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已。次一句寫作者當時的感受。佳人香消玉殞，斯人獨自憔悴。孤墳遠在千里。無處可訴衷腸。這裡的"淒涼」一詞有兩種含意。一是指作者思念亡妻的淒苦。同時又指作者仕途坎坷的悲涼。一句"無處話淒涼"寫盡作者孤寂悲鬱的心境。令人為之心酸。
第三句話緊接第二句話的"悲涼"，用一假設引出作者當時的境遇。"縱使相逢應不識"。是啊，因為當年尚還年輕的我，如今已是風塵滿面，鬃髮如霜了，"塵滿面，鬃如霜"。短短六個字便將作者仕途潦倒的形象栩栩如生地描繪了出來。表面是悼亡妻，實際卻是抒發作者的人生感慨。今人不覺心下憾憾了。
下片寫夢境。有所思，必有所夢，於是作者"夜來幽夢忽還鄉」。"小軒窗，正梳妝」生動地寫出了十年前夫婦問那充滿歡樂的愛情生活。但乍然的相逢競使他們"相顧無言」。作者自妻子辭世後已經歷了十年的宦海沉浮。也飽嘗了十年的相思之苦。此時，他該有多少要講給自己心愛的妻子的話啊！"惟有淚千行」無聲勝有聲。通過寫夢見妻子的情境，真實地表現了夫妻間生死不渝的恩愛之情。同時正是夢裡相見更加重了現實中的生死之隔的悲涼之感。令人不由心中憾然而至於淚下了。
夢裡再美畢竟還是夢。夢醒了只會使人更難以接受這永不相見的現實，但現實中來，那個在小軒窗前梳妝的女子只能出現在夢中了，現實是明月夜下短松崗上的孤墳。而這正是作者每每想起都要肝腸寸斷的地方。最後一句作者傳達了生離死別的悲痛。"料得年年腸斷處，明月夜，短松崗"。淒涼之意，縈迴不絕，令人不覺掩卷拭淚而長嘆。
2023年正值蘇軾與王安石政見不同自請外調，在密州為官時期，仕途失意。在這首詞中作者不僅表達了對亡妻的滌摯感情，同時借悼亡，出寫出了自己的人生感慨，擴大了詞的容量。 （我覺得這純粹是放屁，任意拔高）
全詞語言樸素自然，純用白描，不事雕。感情至純哀而無脂粉氣，纏綿意，真實自然。具有令人蕩氣迴腸的藝術魅力。因此流傳古。感人至深，堪稱悼詞之絕唱。
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用詞寫悼亡，是蘇軾的首創。這首悼亡詞運用分合頓挫，虛實結合以及敘述白描等多種藝術的表達方法，來表達作者懷念亡妻的思想感情，在對亡妻的哀思中又糅進自己的身世感慨，因而將夫妻之間的情感表達的深婉而摯著，使人讀後無不為之動情而感嘆哀惋。
寫這首詞時，正是作者任密州知密州時所作。當時蘇軾宦海浮沉，南奔北走，心情十分蒼老，這時思念起自己甘苦與共的結髮夫妻很自然的。當年作者十九歲就同郡的王弗結婚後離開蜀地出任仕途，夫妻恩愛、相敬如賓，誰料十年後王弗亡故，葬於家鄉四川的祖瑩。生者與死者幽明永隔，感情的紐帶卻結而不解，始終存在。有了這十年生死兩茫茫的無奈。
「不思量，自難忘」兩句，看來平常，卻出自肺腑，十分誠摯。生死相約陰陽隔絕，卻不能忘懷。這種深深地埋在心底的感情，是難以消除的。因為作者時至中年，他表達出人們進入中年後一起擔受著一生憂患的正常的夫妻感情，它象日常生活一樣，平淡無奇，然而淡而彌永，久而彌篤。更能顯示出生死不渝的愛情。後面的「千里孤墳， 無處話淒涼。」承接著前面的生死兩茫茫，更顯得淒苦哀涼與無奈。好象讓你感受到了在千里之外的哪個孤墳，和秋風瑟瑟烏啼滿天的淒涼景色。
作者又回到了現實，想這即便是再見到自己的先妻，象他這樣的老態龍鍾，落魄失意妻子也不會認出自己來的。話鋒轉到作者幽幽的夢中，在故鄉鄉的家中，夢中的王弗「小軒窗，正梳妝」，猶如結婚未久的**，形象很美，帶出蘇軾當年的閨房之樂。但是十年來的人世變故尤其是心理上的創傷在雙方都很顯然的。相互面對卻不知到要說什麼， 只有任憑淚水傾盈。
最後一段「料得年年斷腸處， 明月夜， 短松岡。」是對現實的一種感嘆，只有著明月夜和短松岡是真實存在的，是年年歲歲的哀思與憑弔。
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